副總統呂秀蓮今天在觀賞2007台灣國際女性影展開幕片「幸福的敵人」後表示，在台灣民主運動史中，女性從沒有缺席，她盼望藝文工作者能以心靈眼… 桃園社會處將於11月7、8、9日連續三天開辦女性影展，搭配十月中旬在台北起跑的全國女性影展，展出各國女性導演所拍攝探討女性在社會中各場域… 幾年後，她的經典作《衰弱症》被禁，卻又於1991年獲得尼卡獎最佳影片殊榮。 有人稱穆拉托娃的作品是「影展作品」，這可以是誇讚，也可以是嘲諷。 即便她的鏡頭總是對準小人物、那些日常生活中常見的角色，但她的作品依舊如此「難」看，且坎城影展與威尼斯影展並沒有為其加冕。 她並不在意這些，甚至認為參加影展讓她筋疲力竭，是製片人想參展，而非她想參加。
影片從導演自身遭受性侵的經驗出發，這段尚未得到司法正義裁定的暴力，試圖結合日記式的影像紀錄、官方檔案等不同階段拍攝的影像素材，曾經無憂無慮的場景夾雜孤獨的身影，彷彿只有反覆重組這些影像才能稍稍碰觸到那心中幽暗的一塊。 而此時，我們就會精準地注意到當所有人都興奮地離開教室，只有楊佳琳一人坐在角落裡，恍惚出神。 這個動作沒有專門的特寫鏡頭強調，在銀幕上也僅僅停留了一兩秒，但我想，但是卻是觀眾心中那份沉重唯一的依託對象：觀眾和佳琳一樣，都全程觀看了主角所經歷的這場蛻變，而這其中的掙扎和戰鬥，一直只是、也只能由廖智婷一個人完成。 這場以接納和希望為結尾的大和解，背後的苦澀份量，非局中人不可知。 今年首爾女性影展的一大看點，是他們請來了波蘭大師導演Agnieszka Hollan，主辦單位一改傳統的映後講座、短時間的講堂的形式，請她開設一堂長達3小時的影像課程。
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男性導演獲得的關注遠比女性導演多，而歐（或更精確地說，西歐）美導演獲得的關注，亦遠比其他地區的導演來得多。 穆拉托娃即是一個很好的例子，她是蘇聯／烏克蘭導演，在西方世界受到的關注極少，然而烏克蘭、俄羅斯等國家卻對她十分推崇。 「生而育矩」單元是在講生育這件事，在這之中可能會有跨性別，而「跨」這個字也同時在談很大程度的跨越，不管是時間上，還是生理上，可能開展出你完全無法想像的模樣，而生孩子也絕對不只是女性的事，其實「生而育矩」單元可以一併和「酷異幻化・非關定義」酷兒單元一起看。 過程中，我們發現當線上、線下互相干擾時，呈現出非常有趣的現象，卻也讓邊界更加模糊，你可能要在這裡頭試圖找到途徑，所以「幻形共生 IMPURE」某種程度也是因應疫情給予我們模糊猶疑的狀態，而今年影展也有不少單元片單對應到這個題目。 閉幕片首度以東南亞電影《走吧，回家。》擔綱，出自「聲社場所：發聲、抵抗、不再恐懼」單元。 本片由印尼新銳女導演法妮喬蒂瑪（Fanny Chotimah）執導，描繪出印尼兩名女政治犯長達半世紀的情誼，在浮動年代中，她們既是革命夥伴，也是生命伴侶，用最純粹的視角重新審視彼此陪伴的日子，深刻題材引起熱烈迴響。
而有趣的是，於這顆長鏡頭中，影音關係並不單純，除了畫外音，部分自然環境音缺席於影像讓人思考聲音的層次與其延展的時空關係──是否有部分為畫內環境音，而部分動物聲響是另一層畫外音？ 又或者，若所有聲響均是發生在沙地同時空的聲音，那麼是否存在非單一的聽點，（這些）聽點和視點的關係為何？ ──《EAMI》透過帶神話色彩、詩意而神秘的長鏡頭，讓我們聽見，而又沒看見；讓我們看見部分，而沒看見全部；讓我們在虛構（fiction）中感受真實的浸潤。 台灣國際女性影展 陳慧穎：如果把所有節目全部拆散，可以看出我們一定有台灣競賽單元、焦點影人單元、酷兒單元，每一年都會有，只是換一個方式述說，例如今年可以說有兩個焦點影人，一位是義大利的塞西莉亞曼基尼（Cecilia Mangi）、一位是台灣的李美彌。 還有一個單元是放映經典電影，也許不一定都是經典，但會是年代比較久遠的作品，去年我們把它放在酷兒單元，今年全部抽出來策劃「一級玩家X異境幻遊」單元。 曾文珍的《我的回家作業》（1998），拍攝因烏腳病而不良於行、深居簡出的母親，在親暱的閒談互動間，呈現母親的居家日常與成長記憶，自女性視角審視家庭關係。
台灣國際女性影展: 導演專訪 台灣國際女性影展 More… 無塵之地 李培㚤 徐鈞浩 黃瀞怡
縱使動態影像的發明者至今仍爭論不休，不過，自從動態影像在19世紀末被商業應用以來，這門甫過第一個百年的新興藝術，儼然成為當代最有影響力的媒材之一。 而在影像的蒙太奇中，「時間」的特性便被前仆後繼的創作者們一再翻玩。 本篇文章將從今年女性影展的三大單元——「酷異幻化．非關定義」、「居間游移．飄散世代」、「聲社場所：發聲、抵抗、不再恐懼」，選出四部電影撰文推薦，在疫情逐步趨緩，梅花座解禁的現在，重回電影院，恣意在漆黑盒子中夢遊，心情隨著銀幕光影變化起伏的感覺仍舊格外迷人。 2017年起設立「金獎」、「銀獎」、「評審團特別提及獎」、「觀眾票選獎」及「性別意識特別獎」等，為鼓勵女性導演踴躍投稿，將競賽獎金增額至總獎金20萬元。
- 過去捍衛自由戀愛的男主角，當時空轉換，來到同婚合法的現代，他將如何面對女兒的同志戀情。
- 而在影像的蒙太奇中，「時間」的特性便被前仆後繼的創作者們一再翻玩。
- 談到女人母性天生，一顆柔軟而仁慈的心，走過苦難，堅毅生活，關愛社會，在疫情蔓延時，更需要如此温柔的能量。
去年曼基尼甫以92歲高齡參加《遺忘之間：越南記事》在鹿特丹影展的世界首映，一年後與世長辭，享年93歲。 曼基尼曼基尼始終關注當前最迫切的議題，聚焦於那些被社會主流拋棄在後、所有的格格不入的面孔。 許雅婷以自己的懷孕的身體作為創作素材，與丈夫修傑夫（Geoffrey HUGHES）合作完成《The River》（2016），以自拍、投影、留存羊水沖底片等各式影像實驗，描繪懷孕至分娩過程所感受到的身心變化與痛楚。
台灣國際女性影展: 南美館「時間眾像：給每個人的歲月景觀」2/18-5/28：探索高齡光譜與跨世代交流
首屆影展起源於2018年英格瑪柏格曼百年誕辰，金馬影展於該年8月推出「柏格曼百年紀念影展」，放映38部導演作品，深獲好評。 的〈I Can’t Breathe〉，也大聲疾呼地唱出黑人平權運動，美國整體社會氛圍，確實影響各層面的創作者。 在過程中定必反映外境，但外境不是重點，透過電影想了解的，是人內在的狀態。 這作品探索紀錄與實驗影像、小說、舞踏、音樂與現場聲境的融合，嘗試把內在感覺與思考、回憶與想像、個人與社會、私密與公共的經驗並置，讓我們找到相互重疊的位置，和自己的內心打個照面。 青春的「殘酷」往往在於，在敏感又好強的年紀裡，那套通用的價值是非模型還曖昧不明，傷害卻已經捷足先至。
立委林為洲甚至於臉書表示，薛瑞元部長已口頭允諾，法案預告期過了還是可陳述意見，他很樂意協助大家送件。 關鍵特務為關鍵評論網與讀者溝通品牌形象及表達企業社會責任的內容專區，內容由BRAND STUDIO團隊製作。 尊重多元：分享多元觀點是關鍵評論網的初衷，沙龍鼓勵自由發言、發表合情合理的論點，也歡迎所有建議與指教。 我們相信所有交流與對話，都是建立於尊重多元聲音的基礎之上，應以理性言論詳細闡述自己的想法，並對於相左的意見持友善態度，共同促進沙龍的良性互動。
台灣國際女性影展: 女性影展之「生而育矩」：資源不平等下，不存在的「生育自主」
近日，就有港女在知名海味店「樓上」購買花膠後，浸發後煮出異常啫喱物，以為是次貨，即向店家投訴，更聲言要報《東張西望》追討。 由森美、小儀和孔慶慇（Marco）主持嘅商台電台節目《早霸王》一直受聽眾喜愛，開咪約3年，三人笑料百出並養成默契，不過Marco日前決定辭職，另有新發展。 由於上周五（3日）Marco最後一個工作日，森美仲喺日本旅行中，所以森美特意於啱啱過去嘅星期一（6日）邀請Marco回商台一齊做節目，同時宣布由梁嘉琪接任Marco嘅主持工作；但梁嘉琪首集嘅表現惹嚟唔少負評。
導演Alexandra Latishev SALAZAR讓《幽暗青春》帶著冷調，以旁觀視角陳述，不帶有太多的情感與批判，幽幽地推開瑪莉亞的生活⋯以青春為名的徬徨不安與失望害怕，仍沉重的掉回她身上─關於家庭的戲謔、男友的冷漠以及肚子裡不被說破的秘密。 在21世紀這個我們以為平權進程已經有了一定成果的年代，在電影圈這個我們認為藝術人應有更崇高與前衛思想的場域，但是從各大獎項來看，似乎仍然不夠。 22010女性影展經過十天熱鬧的展期，在10月17日來到尾聲，於下午三點半在西門町新光影城，舉行閉幕式暨觀眾票選台灣獎頒獎典禮。 Ella陳嘉樺昨天（3日）為女性影展代言，首次擔任影展大使的她表示：「很開心能透過這樣的機會為女性發聲。最棒的是，能夠在影展中看到女性導… 除本屆女性影展焦點影人專題之選片已有台灣譯名，本文提及的其餘作品皆以英文片名標示，並加上原文片名及年份。 穆拉托娃很難被歸類，不只是因為她一生只在烏克蘭敖德薩拍完所有俄語電影，也因為她標誌著蘇聯藝術的某個面向，同時又是個「非」蘇聯的激進藝術家。
台灣國際女性影展: 走進女影人的觀景窗 台灣國際女性影展
今年女影特地將生育議題獨立成「生而育矩」單元，帶來更多元的生育樣貌，如跨性別男性生子、捐精議題等。 由關注社會議題女導演莫拉•德佩洛所執導的《成為母親的我們》以天主教少女未婚媽媽之家為故事背景，描繪住在未婚媽媽之家的露西亞(Agustina Malale 飾)和法蒂瑪(Denise Carrizo飾)，兩人個性迥異，偶會小吵，卻仍為同室好友，她們互吐心事，也彼此照應。 活潑外向的露西亞，叛逆好玩，有一個可愛的女兒妮娜(Isabella Cilia飾)，而法蒂瑪個性內向，沉静害羞，有一個貼心的兒子麥克(Alan Rivas飾)，她身懷六甲即將臨盆，沒有多餘心力去照料孩子。 麥可和安娜住在未婚媽媽之家，兩小無猜，自然而然成了在一起的玩伴。
- 片單以單元式主題呈現，包含：「戰地降落傘」見證在戰火中成長的孩子們；「家庭放映機」探討家庭生活可能面臨的挑戰和傷痛；「勇氣信號彈」看見為了追夢而發亮的他們；「翻轉腦細胞」放出天馬行空的奇幻想法。
- 2019影像興樂園主題影展來了，12月22日起16部國內外精彩好片在宜蘭的中興文化創意園區「興創館」放映，免費開放入場欣賞。
- 以今年的片單為例，總共11個單元，有探索酷兒樣貌的「酷異幻化‧非關定義」；「聲社場所：發聲、抵抗、不再恐懼」單元則探討從性別暴力到勞權等不同面向的社會議題；還有集結女導演拍攝的科幻片、喪屍片的單元，甚至還有女同志喪屍片，大大超出人們對女影的想像。
- 名為「台灣女性時代顯影」的女性影展，將於九月間在紐約呈現給喜愛電影藝術的觀眾。
〈大紀元記者陳玫均台灣花蓮報導〉堂堂邁入第十年的《2010女性影展花蓮巡迴展》，即將於12月3、4、5日在花蓮影城第六廳登場！ 為讓社會大眾對女性議題的重視，宜蘭縣政府與宜蘭、羅東社區大學共同辦理女性影展巡迴映演。 台中市府新聞局與台中影視發展基金會首次合辦「2016年台中國際女性影展」，10月20日起於日日新戲院放映17場次電影。 台灣國際女性影展已邁入第29屆，也是該影展來到嘉義已第7年，今年度影展於10月3日起連續4個星期在嘉義市婦女福利服務中心、祕書店Meet… 穆拉托娃的電影曾被蘇聯當局貼上「資產階級」、「小資產階級」、「反蘇聯」、「扭曲蘇聯人民形象」等標籤。 不過，西方世界對這些作品的推崇經常是一頭熱，風潮過了之後、導演逝世之後，會去紀念這些作品的人們，依舊是那些身處曾遭禁映的國家中，深愛藝術與電影的人們。
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而香港嘅協助單位就喺facebook出post指「已經購票的觀眾可以選擇免費轉換場次至 3月29號於O2 Shepherd’s Bush Empire 的演唱會， 或者得到全額退款」。 希臘電影大師安哲羅普洛斯2012年因車禍逝世，由於當時希臘的經濟危機問題，導致救護車無法及時趕到，一代大師竟成了時局的犧牲者，所幸，還有諸多作品能追憶。 值得注意的是，在穆拉托娃的作品中，卻不見對於俄國大文豪托爾斯泰作品的改編；而其實她曾多次在訪問中談及對托爾斯泰的喜愛。 她認為每個人都應該閱讀托爾斯泰，且仔細閱讀的話，每個人都會變得善良且睿智。 由於穆拉托娃曾經修習語言學，使得電影對白及敘事手法的文學性特別突出。 其作品角色的對話經常牛頭不對馬嘴，總是從一個話題跳到另一個話題，或者不斷重複同一個情節、特色。
2018年6月6日這天，穆拉托娃結束了她精彩、反叛的一生，佔據了當地媒體三天的報導與哀悼，直至今日依舊有人在彙整、分析穆拉托娃的執導作品。 台灣國際女性影展 今年女性影展將穆拉托娃一生22部作品的其中五部引進放映，不僅是在性別議題上拓展台灣觀眾的眼界，更是在藝術性上提供觀眾不同於西方典型的美學，相當難得。 陳慧穎：選片方面，有些特色會一直傳承下來，比方說選入較為直接強烈地碰觸女性主義議題的影片，或女性主義框架內的經典，我們或多或少都希望能透過影展讓觀眾進一步認識。 但是近幾年來，我們試圖擴張大家對女性影展的既定想像，例如過去可能會有「男生不太敢來看」、「是否一味地談論女性議題」等，所以我們在主題上會不斷地嘗試拉大光譜，透過與其他影展較不同的觀點去談它，帶著大家找到觀看電影的另一種方式。
台灣國際女性影展: 性影展 女性影展 More… 台灣國際女性影展 女性 美國女孩 阮鳳儀 那天，我媽偷了老師的車 詹欣怡 悄悄告訴她 陳品儒 The Scarf 魏俐欣 啪嗒 李皓月
製片廠為她舉行的紀念儀式也十分特別，會場播放著電影，但沒有聲音，只有管弦樂伴奏（她一直想拍攝一部無聲電影）——這裡也不會有任何交談，人們把想說的話寫在冊子上，安靜地陪伴著她。 拍攝《Change of Fortune》（Перемена участи，1987）時，穆拉托娃選擇娜塔莉亞萊布爾（Natalya Leble）擔任女主角，但根據當時的規定，與外國人結婚並定居國外的蘇聯公民無權回國工作。 台灣國際女性影展 因此穆拉托娃寫信給時任蘇聯總書記戈巴契夫，詢問是否可能針對這個情況給出對策，結果戈巴契夫夫婦回應她，他們知道而且喜歡她的電影，並承諾修法。 於是，該片成功地邀請萊布爾回國拍攝，也開啟了這位女演員重返俄羅斯電影之路。
除五大主要城市外，也預計與新竹、高雄、宜蘭等地的單位合辦精選放映。 巡迴展主視覺也同步公開，以去年影展主視覺加以變化，呈現出TIDF巡迴展走入在地的活潑意象。 台灣女性影像學會成立宗旨為以女性電影提供獨到人文藝術視野、引介多元性別思潮、促進文化交流及建立女性影像資源等。 對於研究者與影像工作者而言，學會不僅是國際對內聚焦的窗口和舞台，更能作為台灣對外嶄露光芒的搖籃與跳板。 李美彌導演在八十年代執導三部電影──《晚間新聞》（1980）、《未婚媽媽》（1980）和《女子學校》（1982），經過修復後，將於2021年台灣國際女性影展上映。
台灣國際女性影展: 女性影展 2020女性影展 More… 大冒險鐵路 黃小珊 動畫 階級
韓劇《黑暗榮耀》第2部已經全數在10日下午上線，不少觀眾已經熬夜追完，劇情也正如編劇金銀淑所保證的「絕對爽快」，所有霸凌反派都在宋慧喬精心設計的巧謀之下落得悲慘下場，也讓人大讚「金編太強了」。 只可惜劇中男女主角感情線仍被罵翻，雖然李到晛演技優，但跟宋慧喬的CP感不佳，甚至有韓國網友說「是整部戲最無聊的地方」。 花膠質地黏滑，營養豐富，無論是用作調理身體，還是用來宴客做菜，也是一流的選擇。 不過，花膠浸發、烹調也頗花時間，同時講究火候，不是人人能夠掌握。
台灣國際女性影展: 10/09 | 台灣國際女性影展
董氏基金會主任林清麗表示，如果將載具比照菸品管理，地方衛生局稽查人員即可比照菸品管理來執法，但現在加熱菸跟載具定義不同，執法面更增難度；民眾難以確保購買地點是否合法；網路購物難控管，要限制未成年不能購買更難以落實。 「就是要有手法，但不要讓觀眾看的時候就會一直想說：『阿，這是導演現在想要給我們看的。』」對王彥蘋來說，如何將風格化的影像展現地不著痕跡，將手法呈現地不過度用力，已是創作時重要的課題。 關乎電影與電影之間的相遇，無論是電影中的電影、談論電影的電影，或是由電影所觸發的連環效應，在無盡迴圈中共享記憶，或相互拉扯命運，並改變彼此的運行軌跡。
台灣國際女性影展: 台灣國際女性影展 導演專訪 More… 女人 跨性別 同志 性向
“時值1965年，塞西莉亞．曼基尼與丈夫利諾．弗拉前往越南拍攝越戰前線。兩人預計在當地拍攝一部關於人民抗爭的紀錄片，計畫已久卻始終沒能拍成。五十年後，當年並肩作戰的丈夫早已逝世，僅留下當年書寫的日誌、筆記、書信，以及遺忘在櫃子深處裝滿6×6負片的兩箱鞋盒。 導演在片中勇敢地以性侵受害者的身份自我剖析，直觸在性侵害事件中受害者的心理狀態、周遭大眾的態度、官方制度的粗暴缺失。 兩人過於親密的互動，引起班上同學春雪的側目，到處散布她們是同性戀的謠言，更把消息傳進師長耳裡。 流言的利刃開始撕裂兩人的情誼，智婷在失去唯一的摯友後，更產生尋死的念頭⋯⋯。 台灣國際女性影展 《女子學校》的主角女校高中生廖智婷和父親一起生活，但父親好賭，很少陪伴她，甚至都不在家吃飯。 在學校，她和同班好友楊佳琳形影不離，深厚的友誼遭人嫉妒，被傳言為同性戀。
台灣國際女性影展: 12/06
陳慧穎：因為疫情關係，女性影展一直調整收件期程，我們以為收件數會因此變少，沒想到今年收到130件，是歷年來最多的一屆，近幾年大約落在100件上下。 「生而育矩」的談法超越過去女性影展會放入很多和媽媽或母女相關的片子，今年反而都透過非常不一樣的角度去談論，例如《海馬爸爸要生娃》就是記錄一位跨性別男同志佛瑞迪想生孩子，當他真正要去嘗試時，才發現一切和想像背道而馳，而引發深一層思考。 談起與女影的緣分，羅珮嘉笑說，自己有次回嘉義，恰巧遇到女影在中正大學巡迴放映，當時還不知道女影的她去看了一部談家暴的電影，全場睡成一片，但曾是家暴目睹兒的她感動萬分，心想，怎麼有影展專門放怪片。 後來在台北工作的她，看到女影在徵字幕翻譯專員，抱著試試看的心情應徵，就一腳踏進了女影。