但看完的第一時間，我想到的卻是一個我在住院醫師時期遇到的病人——阿華伯。 他的人生和《孤味》中的父親很相似，一樣因外遇且負債，拋下妻兒離家多年，但阿華伯過世時，卻與戲劇中的父親是在紅粉及女兒相伴下安然離世大大不同⋯⋯。 之所以不選大人，是因為大人會被社會影響，見人說人話，見鬼說鬼話，無法傳達真實。 之所以不選小孩，則是因為未能闇於世事，無法發揮「點破」的功用。 故而安排為青少年，介於大人與小孩間，既敢說清楚，卻又不會看場合，點破周遭的沉默，說出劇中人物的真實感受與觀眾內心的疑問。 亲情的羁绊让全家人放下了芥蒂，而面对这种“孤味”的执着，全家人也选择放下，林秀英允许“神秘女人”参加丈夫的丧礼，而三个女儿操持完葬礼也完成了自己的心愿。
儘管不是每位角色的戲份都足夠，也不是每位角色都有完整的交代。 爰此，秀英才將那朵花摘下，隨後水缸游出了三條魚，兩大一小，象徵著夫妻與小孩，在水缸範圍內，他們是家庭，但每條魚都是獨立的個體。 是以，秀英現在學會放下了，不再事事掌控，縈繞於懷，於是有了喪禮告別式當天，秀英退出了正宮的位置，自己放手，讓蔡小姐接手，也有了後來對於三位女兒傾訴心聲，並且將戒指分送出去的情節。
孤味真實故事: 孤味真實故事: 演員列表
能改變、可掌控的是「內在感受性的失落」也就是我們如何看待失落的態度和心境。 孤味真實故事 這其實是導演與親戚閒聊後聽到台語「沽味」（guo mie）的說法，許承傑借用了讀音與「用心做好一件事」的背後意義定下電影片名，大大的英文片名「Little 孤味真實故事 Big Women」更讓人體悟到女性既渺小又偉大的堅韌情懷。 由謝盈萱、徐若瑄、孫可芳所飾演的女兒們和母親陳淑芳各自有著複雜難解的母女心結，以及對這位缺席的父親既愛又恨的內心糾結。
我們看到秀英對阿青口出惡言，直稱她得乳癌是報應，卻又在聽到她復發之後萬般焦急，縱然沒有對女兒說抱歉，一句「要做化療嗎」的輕聲問候，已濡溼了觀者的淚眶。 「執念就是自己在辛苦自己。把別人對你的傷害帶著身上，就不會快樂。」她接受美人圈採訪時表示。 不只如此，在徐若瑄夫妻倆搶救公司時，徐若瑄的父親卻突然病逝，徐爸爸於2009年罹患肝硬化，至此之後一直持續治療，徐若瑄甚至砸下千萬，讓爸爸到中國換肝，24小時守在爸爸身邊不離不棄。
孤味真實故事: 我們都要珍惜相處的時光
夫妻俩的感情裂隙越来越大，最后发生了他盗用 岳父的诊所印章借钱，导致岳父被气死。 孤味真實故事 从小品学兼优，认为只要她站在颁奖台，离家的父亲就会出现；对她来说，当医生的目的不是只有赚钱和掌声，还有一份无形中渴望能见到爸爸的“期待”。 面对自己的女儿，她同样以过去母亲林秀英的教育管教，一心想送孩子到美国读书，却忘了聆听孩子的真正想法。 同樣是學霸背景的劉宛玲，在台大中文系畢業後，隨家人移民至加拿大。 單眼皮雙眸下的劉宛玲有著文人氣息，大學時期跑透各大影展、加入台大電影社。
徐若瑄也在去年5月官方發佈的母親節感謝影片中表示：「自己身為母親，才能夠更了解母親。」，她將用自身經驗在《孤味》詮釋不同世代母親記憶，傳達感動。 對丈夫理當最難以釋懷的秀英，得知蔡小姐的存在後不是勃然大怒，找她大吵一番，而是默默的探訪她的行蹤，想要了解這個陪丈夫生命最後一段時光的女人，更多他們的故事。 孤味真實故事 有別於一般通俗劇更煽情的處理，導演在處理秀英的角色，注入了更多層次，那是對人性的寬容和理解。
孤味真實故事: 電影片長
原本對《孤味》的想像是「堅強女性的故事」，因為在我狹隘的刻板印象中，女性的堅強常有孤單尾隨，但看完覺得應該用「女性多元面貌的故事」作為註解更為適切，因為處在不同的人生階段，相伴的是不同面貌的孤單。 面對婚姻他們雖然想法迥異，但同樣都想脫離家庭宿命的輪迴，然而對婚姻的不安全感卻總成為無形的障礙。 面對兒女他們牽涉過多，甚至情緒勒索導致反彈，讓自己在家庭中落在孤單的處境。 面對自己，則是他們最少有的時刻，因為大部分時間都奉獻給自己扮演的其他角色，等到回頭看看自己的時候，才會發現那位「自己」有多麼孤單。 他們都知道問題，只是無法讓自己從問題中跳脫出來，甚至到頭來還是一頭栽了進去。
导演能靠简单的剧情，拍出情感内敛，没有过于矫情，也不哭闹，有别于其他电影处理方式的佳片，着实令人眼睛一亮。 这是一出大和解的戏，戏里有女主角与自己内心的和解；有儿女相互之间及与母亲的和解；有对死去丈夫的和解；甚至是对丈夫情人的和解。 该片在剧本方面，能看到较为生涩，不是太过、就是不足的部分。
孤味真實故事: 劇情簡介：
或許電影裡會讓你想起身邊也有某位孤單的身影，或許裡頭有一些台詞會讓你想起自己也曾經這樣對待過父母，或許你看到的是手足之間的和樂溫馨，雖然家家有本難念的經，但電影中總是會出現一些可以讓你有共鳴的地方。 由於要強的妻子在生活中給予他很大的壓力，他辭掉了薪資不高的警察工作，開始疲於生計。 夫妻倆的感情裂隙越來越大，最後發生了他盜用 岳父的診所印章借錢，導致岳父被氣死。 林太太是台南赫赫有名的餐厅老板，生活中备受周围人的尊重。
曾以短片《龍蝦小孩》獲2016年洛杉磯亞太影展金軸獎；短片《孤味》入選2017年學生奧斯卡劇情類決賽。 首部同名劇情長片《孤味》被選為2020年香港電影節開幕片，並入選釜山、東京等國際影展。 年看过最爱的国产电影吧，无论是视听语言还是故事内核我都是非常的喜欢，当然最喜欢还是人物众多但把持有度的群戏。
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—— 2021年→2015年农历正月初一观影大致片单 → 2021年：《伍六七之玄武国篇》《孤味》（长片+短片）《大佛普拉斯》《大佛》《云之国》《第一公牛》；2020年：《小妇人》（2019年版+1994年版）《… 這位不接非弟子電影的老前輩，毫不客氣批評《孤味》短片剪接手法太過西方，主角情感無法好好被訴說，就像在拒絕邀約。 當他們摸摸鼻子準備閃人時，廖桑卻突然說：「好啦，意向書拿來！」破例擔任監製。 有了這份監製意向書，《孤味》才申請到國片輔導金1千1百萬元。
他也比更多人更早經歷和認識「重組家庭」的意義──父親與母親各自在離婚後找到歸宿。 他稱媽媽的另一半「伯父」，稱爸爸的另一半「阿姨」，雙邊家庭都對他十分關愛，但他仍得學習與無血緣的親密家人互動，在「家庭」與「非家庭」之間努力尋找自己的定位。 故事的最後，秀英將藏在心底多年的祕密告訴了女兒與孫女，然後燒掉了保存多年、來自丈夫的情書，捨去了對丈夫的愛與恨、原諒與放下，正式與自己和解並最終接受了蔡小姐，在丈夫的告別式裡將最後送別的配偶位置讓給了蔡小姐，自己做上了計程車、唱起《孤味》。 此外，女主角心胸的大度，更在片中得到扎實的塑造，這主要體現在她對待丈夫生前最後的情婦蔡美林的態度上。 一般而言，元配與小三的關係都勢同水火、甚至前者恨後者入骨，不過《孤味》並非屬於遵循兩者對立關係的作品，反而著重在包容這項美德上，甚至兩者之間的對手戲還塑造的頗為溫情，讓故事得以綻放更為正面的光芒，成為電影的重要亮點。 在陳伯昌突然病故這項重大轉折到來前，能夠適時地透過多場戲碼，讓人對林秀英及她的女兒目前的生活情形，有基本的概念。
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《饮食男女》是一部真正雅俗共赏的作品，即有知识分子式的对中国家庭的思考，又有着层层递进、俏皮轻松的故事，但更重要的是参透了中国式家庭的亲情关系，会引起观众的深思，也会给予观众温暖与感动。 年輕的秀英相信夫妻就是一輩子，哪怕早已沒有了愛與陪伴，但曾有過的美好回憶，哪能說放就放。 但佳佳何其不希望得到母親的認可－－無論是認同她對家傳美味的繼承，或是情感之間毫無隱瞞的相互信任與陪伴。
她不諱言看完劇本就覺得跟自己家裡的故事很相似，除了自己的演出的角色「阿瑜」就是真實生活的姊姊，而且她的父親「徐老爹」身邊也有一個「蔡阿姨」，當時拍攝靈堂的場景立刻觸景傷情爆哭。 沒錯，電影最後林秀英與自己的和解，真的是非常感人的一幕。 從一開始的倔強怨懟，到後來與蔡美林的對談領悟，至最後的和解放下。 林秀英這一路走來的情感轉折，讓我們看見人生的無奈、執著，與豁然開朗的隨風而逝。 孤味真實故事 這些生動自然的對話，不只為劇情添增了溫度，也讓每個角色的輪廓更加鮮明。
孤味真實故事: 電影片名
台灣電影《孤味》（Little Big Women）改編自2017年同名劇情短片，由陳淑芳、謝盈萱、徐若瑄、孫可芳、丁寧等人主演，陳淑芳更憑《孤味》贏走金馬獎最佳女主角，電影現已於Netflix上架。 「花」除了是秀英年輕時的貌美容顏，更是過去秀英與伯昌愛情的見證，有了也就心滿意足，不須時時刻刻的把握，掐太緊是會窒息的，何況這世界有什麼是永久，又有什麼是值得認真的呢? 「水缸」象徵上則比較繁複，從一開始讓女兒過中秋、洗容顏，是一種父愛的象徵。 再來伯昌說「洗臉會變漂亮」，所以也有青春、美麗容貌的意涵。 再其次，圈住兩大一小的魚兒，正如家庭的影響力，故而也是家庭的象徵。
- 70岁大寿当天，自己却接到了丈夫（陈伯昌）的消息，离开家十多年的丈夫突然出现，却是伴随着离世的噩耗。
- 作為陳家的第三代，小澄並未參與也始終無法瞭解一家人為何要在背後猜忌、產生誤會。
- 圖／最近話題國片《孤味》，我看完想起醫院遇過的類似真實故事，但結局大不同。
- 之後，徐若瑄打了一通電話給張鈞甯，張鈞甯沒看劇本就答應參演，在滿檔的行程中特地撥出一天飛回台灣拍攝。
- 「執念就是自己在辛苦自己。把別人對你的傷害帶著身上，就不會快樂。」她接受美人圈採訪時表示。
- 儘管不是每位角色的戲份都足夠，也不是每位角色都有完整的交代。
- 以至于后来出现了一种“饭上桌了却不香了”“人都走净了终于消停了”的结果，所以自己也不想在一部片子里跟着举棋不定。
這讓我想起高中國文課本中琦君的〈髻〉，作者從原本怨恨搶走母親風采與寵愛的姨娘，到進一步的不恨，甚至最後還培養出親人間互助友愛、相依為命的親情。 不解與不滿隨著告別式的籌備是越來越多，而《孤味》欲看的，便是林秀英與三個女兒如何從一次又一次的衝突，一段又一段的回憶，來去完整這個家、來去重新認識彼此、來去溝通與磨合彼此對於「愛」的想法與觀念。 可以說，秉持著這樣的生活態度、處世哲學讓林秀英認為人生旅途即便偶有風雨，可終會有美好結尾在前頭等著自己，然而結果卻是事與願違。 我能在《孤味》深深感受到人的多樣性，以及不管任何人事物都可能有著多種面向的複雜性，正是如此，雖然我們都可以有自己想法和觀點，但如同對一個人的情感能同時存在愛與恨，我們也必須記住這都沒有絕對的對或錯。 電影最後母親林秀英簽下那張陳伯昌多年前在蝦捲攤留下的離婚協議書，跟她在壽宴上唱的那首《再會啦心愛的無緣的人》一樣，終於真正放下她深愛的人、放過直到現在都還惦記著他的自己，為電影《孤味》與這位角色做了最完美的收尾。 阿嬤兩次北上都沒見到蔡小姐，卻意外得知丈夫每年都有回台南，「被拋棄」的感覺消退，取而代之的是為什麼我都沒遇到的疑惑。
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從諸多面向而言，都使角色本身與人類的傳統美德，起到互相襯托的作用，並讓電影展現情感溫度。 一部好的影視作品，不見得非得用充滿戲劇張力的情節來創造可看性，有時透過較生活化的家庭故事，也能塑造出平和但很有溫度、韻味的好作品，台灣電影《孤味》（Little Big Women）正屬於此範例，在優秀質感的加持下，大有成為今年度台灣國產最佳電影的架式。 尋常人家都會發生的爭吵情形，不論是母女的或是姊妹的，在《孤味》裡也都一一呈現。 但那些爭吵的情節並非只為了讓戲看起來更熱鬧或有張力，而恰能一一點出她們各自的難題。
孤味真實故事: 電影資訊
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她為了完成愛人想回家的遺願，來到可能不歡迎自己的台南，即使心中多想送愛人最後一程，卻只能在夜深人靜時，站在靈堂門口。 面對這樣的女兒，秀英將管不住老公的宣洩出口，直接轉移到了宛青身上。 這無形的壓力也讓大姊封閉自我、獨來獨往，成為這個家中彷彿知道最多，但也隱藏最多秘密的人。 徐若瑄在很小的時候便與爸爸分離，而在多年重新聯繫後，卻發現這些年爸爸的身邊一直有著另一位女性的陪伴。
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藝術 走路、雜耍、左右腦互搏──劉冠廷，在自我辯證裡無限擴充角色載體 孤味真實故事 「他就像一個玻璃瓶一樣，可以承載不同的內容在身體裡」，陳玉勳這樣形容劉冠廷。 6年前常被導演「已讀不回」；6年後他手握金鐘、金馬，是本土最搶手的男演員。 對台灣的電影圈而言，當時還沒有名氣的許承傑就像是個局外人，他不是台藝大、北藝大、世新等老字號電影科系出身，在申請補助等等場合，他經常被評審投以「外來者」的眼光。 跟小時候在不同家庭穿梭一樣，他也重新在嚴密的電影系統裡尋找立足的位置。
孤味真實故事: 孤味真實故事5大好處
這是她帶給我們最早、最珍貴的禮物，也是《孤味》從短片至電影版，我們貫穿主軸的基調。 掌握了一家的經濟命脈，掌握了餐廳的事務，掌握了每個女兒要做什麼，掌握了外在一切的人際網絡，一生都活在掌控之中，但唯獨卻掌控不了丈夫的心。 電影中小澄對於躺在靈堂的屍體，向阿嬤秀英問了一句「她是誰啊?」秀英只冷冷答道「她（宛瑜，小澄的媽媽，秀英的女兒）爸爸」，明顯看出二人既親密又疏離的關係。 大姊宛青遺傳了父親的無拘無束，總是希望能獨立承擔自己所有事情，而二姊宛瑜則像母親林秀英明明早就把餐廳交給宛佳掌管，還不放心地一大早跑到漁市挑貨改菜單那樣，總是希望能給家人最好的照顧，提前把女兒小澄的往後道路安排妥當。 也正是如此，《孤味》透過三代人各自不同的性格與價值觀，從宛瑜的女兒小澄天真不懂事的角度切入，在揭開她們家族不為人知秘密的同時，也刻劃出家人彼此之間無可取代的情感連結。 主演，改編自導演2017年的同名短片，故事講述台南名聲響亮的餐廳老闆林秀英，多年前丈夫陳伯昌離家後便獨自撫養三個女兒，如今她們長大成人，各自都有著非凡成就，秀英眼看就要苦盡甘來，卻突然在70大壽當天接到丈夫離世的消息，使得家族間的矛盾再度浮現檯面。
孤味真實故事: 沒有說出口的愛
秀英心裡必有很多疑問和怨懟，但她不用對質的方式去逼出答案，而是慢慢地觀察著蔡小姐，從到台北撲空、在靈堂外叫住蔡小姐後欲言又止，到兩人在佛堂緩緩爬梳對共同男人的記憶，而真正學會放下，把心裡空缺的那個洞給填補起來。 不論是陳淑芳平靜底下的波濤洶湧，或是丁寧繞富說服力的內斂演繹，都讓這幾場女人戲格外好看，讓我們能同理她們的心境和選擇。 孤味真實故事 這些在《孤味》中也都有囊括，但它接地氣的故事設定，更顯台灣女性的堅毅、包容與溫柔，演出屬於台灣的女人故事。 我們與淑芳阿姨一起重返台南拍攝，我知道她的壓力一定是很大的。 比起短片聚焦在林秀英與先生情人的關係，長片的劇本把編制擴大，深入探討了秀英的情感如何影響三位女兒的人生。 劇本的複雜度倍增，以及強大卡司的助拳，還要她在電影裡大唱台語歌，我想秀英這個角色的挑戰難度比她預期來得更高。
孤味真實故事: 劇情
2020 年獲金馬六項入圍的《孤味》當中的一位靈魂人物——陳淑芳，因為她的推動與鼓勵，讓導演有機會將《孤味》製成長片，用電影說出外婆的故事。 嚴先生的奶奶也曾因為阿華伯的離開，不停斥責嚴先生的母親沒有能力栓住丈夫的心，才會導致阿華伯外遇離家，到末了竟還將他們母子逐出家門。 這點也可以解釋秀英將印鑑偷蓋的責任推給伯昌，為了生活，強大的女性，不得不如此，否則一個女人家，如何在險惡環境中，拉拔、扶養三個小孩。 這樣就得以解釋，為何秀英有如此大的掌控慾望，因為丈夫缺席了，所已她必須跳脫出傳統女性的三從四德教條，從溫柔和順蛻變出具侵略性的男性阿尼姆斯能量。