所以喜剧大师大多都是从“我本身是滑稽的”这一角度入手，让大家感同身受，然后去嘲弄庄严的东西。 卓别林（滑稽装束与举止）、周星驰（无厘头喜剧）、陈佩斯（心眼多的市井小人物）、赵丽蓉（可爱农村老太太）等喜剧大师便是如此。 如果要让人发笑，一方就必须交出一定的优越感，也要让对方能接受到足够的优越感。 在双方之间造成一个优越感的差势，双方的地位一定是不平等的，必然有一方是受损、付出的，这便是所谓的“悲情内核”。
可在相处之中，两人都看到了彼此的闪光点，她开始处处维护女主，甚至说出了“只有我能把你从这个家里赶出去”的话语。 在最新的剧情中，宋舞虽备受宠爱，却被选中要去墨川联姻。 当知道真相时，她带着僵硬的笑容领旨谢恩上，可泪珠忍不住流下，浑然天成的表演将人物的辛酸展露无遗。 其实，这句话来源于我国著名的喜剧表演艺术家、小品表演艺术家陈佩斯在讲到喜剧创作的时候反复提到一个著名的理念——“悲情内核”。 所谓悲情内核，在他看来，是喜剧的创作核心，是统摄所有喜剧、统摄所有人类笑行为的一个最关键的东西。 换言之，正因为有悲情的因素存在，有差势（优劣、高低、贵贱）的存在，人们才有机会产生“笑”这一行为。
喜剧的内核是悲剧: 演员张鲁一：结婚14年所有工资都上交，妻子始终是我“掌中宝”
“我们剧本也做了一些改动，会让宋舞更加可爱，同时在表演上，我尽可能用喜剧的方式塑造人物。 还有人物的那种‘蠢萌感’，我也是又把她那种笨笨的感觉，做了加重的处理。 ”特别是剧中反复出现的“我炸了”，刘美含特别说到，她之所以设计了这句台词，是借鉴了此前她所出演的电影《心花路放》中与雷佳音所合作的一场戏。
- 就像一张画错了画的纸，一张写废了的稿子，有人会选择把它撕掉，而我会揉成一团，放进抽屉，一个时光抽屉。
- 恰恰相反，《驴得水》之所以能达到那么好的喜剧效果，是因为它的核心是一个喜剧结构。
- 他们应该从来不用考虑是猝死还是跳楼的事情吧，他们遇到最可怕的事情也就是：嗯，今天又有几个编剧跳楼，快去收拾一下。
- 比如她将夫君的坐骑给吃掉了，吃了一顿火锅，能笑死人。
- 老手要进屋去偷东西，需要新手小弟在大街上给他放风。
《寅次郎的故事》里的寅次郎，《公寓春光》里的小职员巴克斯特，《两个人的车站里》的钢琴家和女服务员，《鸡同鸭讲》里的烤鸭店老板，都是现实中的小人物，你能说他们都很悲情吗？ 喜剧的内核是悲剧 你觉得他们是小人物，所以他们就悲吗？ 如果只要是小人物都悲情，那放眼望去，中国绝大多数人过得并不快乐，但事实上并不是，工资不高，房子不大的人，他们依然活得很快乐。 这是典型的以点带线，再连接成面，层层递进的故事讲述方式。 从空间上看，观众的视角从一进小院，到一排屋舍，最后走到院外，见千军万马，天地山河。 从故事线看，叙事从打更兵的故事引申到车夫，再到相府正、副总管最终到秦桧本人。
喜剧的内核是悲剧: 喜剧和闹剧的逻辑关系（喜剧的内核是悲剧）
在落语里，当主人出事的时候，城里一共有多少个人呢？ 也就是说当这47个武士决定要去营救主人的时候，还有253个人不知道在干吗。 但是在日本有一种艺术形式叫落语，基本上可以理解成是日本的单口相声。 喜剧的内核是悲剧 唯独在落语里边，这个故事是从另外一个角度展开的。 但是当我长大以后，我把这个问题想明白了。 我的妈妈是上个世纪60年代生人，她生活在一个物质非常匮乏的年代。
当时，导演黄一鹤找来了春晚节目主审领导，领导在台下笑得前仰后合，然而，最后审评时却毫不留情的将其给毙了。 《欢乐喜剧人》节目大火的时候，欣赏完那些让人哭得稀里哗啦的“喜剧”，很多人都在重复一句话：喜剧的内核是悲剧。 我认为这句话根本就不是一种概念，或者说我们并不能把这两种不同风格的艺术作品就这样，如此肤浅的联系在一起。 电影最后的结尾是美好的，阳光的，剧情是滑稽的，令人发笑的，感动的，可是他在这之间受到的苦难是有多么的深。
喜剧的内核是悲剧: 喜剧的内核是悲剧？我可谢谢你！
必须有人放低姿态，构建与观众之间的优劣、贵贱、高低落差感。 观众通过这种“差势”攫取优越感，这是喜剧好笑的前提。 陈佩斯说他自己非常喜欢卓别林在《舞台生涯》中的最后一个镜头，他说这让他真正认识到喜剧的真谛：一个伟大的日子，卓别林在舞台上完成了自己追求一生的事业，最后跳进一面大鼓。
醒来发现，不是噩梦，是真的脱发了。 那种感觉，又像是在做一个醒不过来的噩梦。 后来看到头发分叉了居然都很高兴，因为头发分叉虽然意味着发质不好，但好歹发量增加了一倍。 喜剧的内核是悲剧 今天我的主题叫悲喜交加，因为2年前我讲了一个脱口秀的专场叫《悲喜交加》，讲的是我们喜剧编剧的悲剧。
喜剧的内核是悲剧: 喜剧的内核是悲剧
你可以落实到具体的某一个故事，你说某个喜剧的内核是悲剧，这种表述是正确的。 而“所有优秀的喜剧都有一个悲剧的核”，这种说法也不正确。 《三傻大闹宝莱坞》算不算优秀的喜剧？ 它根本没有所谓的悲剧的核，除非你硬性的去解读。 《两个人的车站》、《办公室的故事》算不算优秀的喜剧，它的悲剧的内核是什么？ 说到“喜剧的内核是悲剧”，我们比较容易想到的就是卓别林。
原因是创作者将片中的人们设置成为了汽车的视角。 在这个视角之下，飞机不过是一种大型的汽车，所以，它在等红灯的时候，这种反差就更甚了。 最后分享一个最近发在我们笑果公众号上的故事，去年我们的两个编剧和一个导演坐飞机去广州跟嘉宾对稿，中间遇到气流了，有半个小时的时间一直颠簸，跟坐过山车一样。 他们非常害怕，觉得可能自己快要死了。 但回来以后，他们依然可以拿这个事情开玩笑，其中一个编剧说，如果飞机坠毁了，那我们跟嘉宾对稿的时候就可以说，你知道吗？
喜剧的内核是悲剧: 喜剧的内核是悲剧？
我感觉就是为了防止我们想不开跳楼。 喜剧的内核是悲剧 后来有个编剧给熬生病了，老板还在打电话问他创作的进展。 我当时听到他们的交流，生病了还要这样吗？ 因为我知道，猝死了也没用，老板也会继续问我：你都猝死好几天了，你在下面有没有想到什么新的创意。
虽然人都应该承认自己的能力，有才或无能，但谁都不会愿意被别人看不起。 “只身赴宴鸡毛装，都是同学装鸡毛”。 喜剧的内核是悲剧 简单一句打油诗，就把夏洛给扒的体无完肤，连撞衫的司仪都默默的脱掉了外套。 夏洛只是个凡人，即便是在梦里，即便他借着穿越的便利，让自己成为了亚洲歌王，但依然会因为真正的周杰伦唱了他的《星晴》而勃然大怒，甚至失控上台揍人。 至于爱情，夏洛更是一个不懂得如何去爱的人。
喜剧的内核是悲剧: 喜剧就是悲剧吗知乎
学校以驴之名领空饷，不断撒谎不断被拆穿。 正是因为这个结构的布置，让故事发展充满戏剧性和喜剧性。 当故事结束之后，一些观众会反映说看哭了。 所以，有人说，你看，所有优秀的喜剧都有一个悲剧的内核。 恰恰相反，《驴得水》之所以能达到那么好的喜剧效果，是因为它的核心是一个喜剧结构。 它的内核并不是悲剧，恰恰是喜剧，你所以能感到悲伤，是因为作者往悲了写了一点。
更通俗点儿说，喜剧就是用”我“的低姿态引起”你“的优越感。 辣目火妖这个角色就这样出现了，实在是太搞笑了，虽然是挺心酸的悲剧，但是看到这里喜剧又出来了，不得不说陈星旭将这个角色刻画的太成功了，给观众的印象非常的深。 这部剧不光光是男女主角成功，男二和他的下属也是非常的搞笑，尤其是脸变绿的那段剧情，笑到停不下来。
喜剧的内核是悲剧: 喜剧就是悲剧吗为什么
悲是因，笑是果——喜剧是以对自我的折磨来换取他人的喜悦，以自我的低姿态引起对方的优越感。 我们对这个结果非常非常地满意，她表达出了我们想表达的东西，呈现出来的也非常地完美。 但是这个作品却收到了刚才说到的那种评价，我当时真的好气愤。 我们有一个作品叫《走花路》，讲的是一个父亲在自己女儿的婚礼上，由于慌张、恐惧这些感情而大闹一场的故事。 可能有人会说这都说烂了或者这不真实，但是其实真实情况下只会更煽情。
