Wanaka G1/GR 的工業設計漂亮，實在不需要我多說，看照片就知道，不過結合胡桃木與樺木夾板的方正機箱，四周削切圓角，每一處細節都做得很漂亮，機箱頂部還用雷射刻蝕出 Montaudio 品牌與商標，光是這些細工，就值得掌聲鼓勵了。 將天然原木融入音響器材，Montaudio 當然不是唯一，但可能是做工最細膩者之一，讓人愛不釋手。 畫面中是ASI角錐所使用的金屬墊片，左邊的其實就是歐元一分錢硬幣，給Classic角椎用的；右邊的則是ASI特製的墊片，金屬材質為銅銀合金，用於Solid與Top Line角錐。 我手邊有Classic、Solid與Top Line各一組，Top Line已換到前級下面，而被換下來的Solid我就拿去墊電腦（我用PC配USB DAC做訊源），Classic則墊在NAS下面。 因為全頻段細節以一種極其自然的方式流瀉，讓我聽到「完整」的錄音。 當然，我不可能知道錄音當時的聲音是什麼樣子，但我現在聽到的聲音已比未使用ASI角錐前完整得太多了。
避震墊的泡棉主要的差異在於密度和承重的能力，越大的密度吸收震動的表現越好，也能放更大吋數的喇叭。 將喇叭貼近後牆擺，不論是距離後牆50公分或30公分、20公分都沒關係，自己去調配即可。 台的標準鑑聽喇叭，規格與聲音特性必須穩定一致，錄音作業才不會無所適從，這是 LS3/5A 二十多年來型號不曾改變的主要原因。 Chartwell 與 Audiomaster 則是與 Rogers 同期的另外兩個品牌，最早推出時間都在 1976 年，Audiomaster 主打低價，1980 年便停產；Chartwell 的 LS3/5A 品質優異，成為收藏家競逐的目標，可惜 1979 年被 Rogers 所併購。 另一家 RAM 也取得 BBC 授權，在 1980 年開始推出 LS3/5A，不過 RAM 與 Audiomaster 一樣走低價路線，推出不久就因週轉不靈而停產。
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材質的選用需要挑選充滿彈性但卻不會太軟的泡棉，才能有效的吸收震動。 效果：高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中、低頻可以得到平衡。 喇叭角錐 但是，若與刺耳難聽的聲音兩相權衡，犧牲音場的表現而求取好聽的聲音是正確的作法。 效果：此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。
很多人會跟你說在你的既有空間放置會散射的東西，讓空間表面呈現不規則狀，或是放置長毛地毯等來吸音……等方式。 這樣的做法有點幫助，但是很有可能對於視覺上的美觀一點幫助也沒有。 市面上有些調音設備是兼具美觀與功能性的，雖然說價格不會很漂亮，但是與把空間打掉重練相比，這是個很好的解決方案。 Stillpoints由業務總監兼設計者Bruce Jacob與友人PaulWakeen一同創立，至今營運約莫十多個年頭，已獲得音響迷口耳相傳的「角錐之王」稱號，此言絕不是廣告台詞，而是各路頂級用家實證後的滿意心得。 看到Stillpoints官網，他家的角錐產品其實只有四款，於大小與外觀上略有差異。
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其實會影響喇叭聲音的還原性的還有高度、角度和我們這次要討論的振動隔離等許多聲學因素的考量。 相較於家庭劇院追求最佳的聽感體驗，監聽喇叭的工作則是盡可能的還原聲音最原始的樣貌，這樣在混音等音樂製作的過程中，才能夠有精準不受渲染的聲音。 喇叭角錐 像有些人電腦桌的喇叭可能就放銀幕後面或被電腦主機擋住等等，這樣聲波傳遞會被干擾，所以喇叭前面到聽的位置這段空間要盡量淨空。 方法：上面七種擺法都是喇叭裝有腳架或落地式喇叭的擺法，第八種「上櫃法」專給沒腳架的小喇叭使用。 通常這樣的擺法都會將喇叭放在客廳的矮櫃上或將喇叭塞在書架裡。
5.喇叭底下擺設角錐後，音場變大，舞台輪廓明顯浮現‧聆聽位置必須後移，或是原來的聆聽位置不改變時，就必須將喇叭的方位，略為內傾‧形成一個內八的方向，這樣就可確保聆聽的位置是一個標準的聚焦點。 ※ 本服務提供之商品價格 、漲跌紀錄等資訊皆為自動化程式蒐集，可能因各種不可預期之狀況而影響正確性或完整性， 僅供使用者參考之用，本服務不負任何擔保責任。 以ISO ACOUSTIC的避震架舉例，他們的結構分成上下兩層，中間使用空心柱體連接，這個設計能夠有效分散從上層往下傳遞的震動，避免傳導到桌面上。 的避震墊，因為他的價位在眾多避震方式中是最親切的。
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音響大廠Linn有Space Opitmisation的功能，可以針對空間的參數讓Linn DS Player內的軟體做複雜的計算來算出怎樣的頻率曲線，可以與測量儀器得到的頻率曲線做對比，然後在Linn的軟體內針對空間做細部的調整。 法國的Trinnov Audio針對多聲道系統也有這樣的調校系統。 專業的監聽喇叭廠牌Genelec的新款SAM系統也有針對空間做測量與校正系統。 透過這些專業廠商的專業軟硬體設備就可以為自己的空間做出profile，你就可以正視問題，進而解決問題。 好了，既然儀器告訴了你這個空間有哪些問題，那就要去解決。
Spendor 的鑑聽喇叭一直受到 BBC 喇叭角錐 重用，他們製造的 LS3/5A 自然也不容小覷。 為了與 Rogers 競爭，Spendor 的 LS3/5A 下足重料，分音器用料與線路規劃與其他版本有頗大差異，聲音表現則是精準中性走向，連 BBC 都選擇 Spendor 的 LS3/5A 當做鑑聽喇叭。 請想想，20 多年來，這麼多廠家到底推出過多少版本？ 恐怕連 BBC 自己都搞不清楚，但是卻有一眾狂熱的 LS3/5A 玩家逐一考證比較，形成一門博大精深 LS3/5A「版本學」。
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Stillpoints之關鍵技術第一是採實心不鏽鋼切割精造，不鏽鋼材質抑振能力之優異，音響玩家皆一致認同。 另外最重點的就是隱藏於不鏽鋼「強壯身體」中之抑振模組，抑振模組由外部看起來，是一個矩形、對角有兩顆螺絲鎖起的方塊構造。 將螺絲打開後，內部是一個圓筒狀的封閉腔室，裡面安置了大小經過精密計算的白色陶瓷珠，若視打開的矩形金屬頂板為上方，則由上往下為一共四層、分別為1、4、1、4顆的陶瓷珠排列佈局。 這樣的巧妙排列組合，全都是Bruce Jacob的慎密構思，可以將所吸收之振動全數轉換成熱能導出。
測量之後，儀器會告訴你這個空間目前的狀況。 可能200Hz以後太多，導致房間聽起來轟或是音樂沒有層次或是400Hz ~ 700Hz有多處凹陷導致很多聲音聽起來比較沒有肉，1000Hz、5000Hz附近過於突出導致聲音過亮、銳利、單薄… 等。 都有可能，甚至沒有這麼多問題，只需要簡單的處理就可以有個很不錯的聆聽環境。 假如您有黑膠唱盤，就知道接地有多重要，假如沒黑膠唱盤的地線沒有接，保證哼聲大過音樂聲，根本沒辦法聽，所以接地是音響系統的重要課題，但是為什麼後來大家都不怎麼重視？ 因為音響器材的機箱與接地，做得越來越完善，所以機器本身幾乎沒有哼聲，所以大家也都覺得不一定需要額外做接地。
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不，20 多年來銷售超過十萬對這個數字，絕不能說是稀有。 也不是，這款喇叭造型平凡、體積精巧，當年一般人都能輕鬆擁有。 這是 LS3/5A 之所以成為傳奇的重要關鍵，不過多年來卻有兩派論戰，推崇者認為 LS3/5A 的中頻韻味無可取代，有些人甚至言之鑿鑿，宣稱用 LS3/5A 唱重金屬搖滾樂與大編制交響樂也毫無問題。 反對者則認為 LS3/5A 的兩端頻域延伸極度不足，充其量只是一款平凡的小喇叭，實力被過度神化，二手行情也被過度炒作。 說來慚愧，U-Audio 自家的音響室，該買的大概都買了，電源專線也拉了，可是跟許多發燒友一樣，我們也沒裝接地盒，但這也說明，接地這件事情，可說是音響器材的藍海市場，消費者還沒注意到這塊「應該注意卻還沒有投資」的議題。
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- 左右兩支喇叭的距離最好是多少間距比較好呢？
- LS3/5A 被定義為一款鑑聽喇叭，自然必須符合 BBC 的嚴格規範。
- 真抱歉，我沒辦法量化 Wanaka G1/GR 加上去之後，音場寬度增加了多少？
- 在「地心引力」原聲帶中，首先是低頻的團塊更大、更明確，期盼中的「噗噗聲」迎面而來，這可說是第一個驚喜！
- 試聽時我先從入門的Classic角錐開始試起，把一組3顆墊在前級下方，那我原來的墊材是什麼？
產量大增的情況下，品質難免出現不穩， 所幸在 BBC 的嚴格要求下，品質不符標準的單體全部被打回票，不會使用在 LS3/5A 喇叭身上，確保 LS3/5A 名聲不墜。 不過到了 1985 年之後，KEF 喇叭角錐 製造 的單體又有了變化。 此時 B110 單體的型號已經改為 SP1228，雖然對外宣稱是改良型號，但事實上 B110 的品質每況愈下也是改款原因之一。 尤有甚者，LS3/5A 的擴大機搭配也有兩派玩法，有人堅持 LS3/5A 的 15 歐姆高阻抗特性，用管機搭配 LS3/5A 最對味；有人則認為 LS3/5A 的效率太低，必須用大功率晶體機才能推出這款小喇叭的低頻。 一方面，LS3/5A 推出之時，晶體擴大機已經開始盛行，當年大多數錄音室的確都是用特別訂製的晶體擴大機驅動 LS3/5A，所 以用晶體機搭配 LS3/5A 不會有問題。 另一方面，BBC 當年在設計這款喇叭時，可能是為了修正頻響、相位，或是阻抗曲線，所以負載阻抗高達 15 歐姆，這種特性的確適合用管機驅動。
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當時絕對沒人會相信，這款貌不驚人的小喇叭，竟然會持續熱賣 25 年，全球銷售數量超過十萬對，即使停產多年之後，依然 到無數音響迷推崇，二手行情甚至水漲船高，成為 Hi End 音響歷史上極少數會不斷增值的喇叭。 音響知識網的誕生，是有眾人支持音響入門誌的實體商品，集眾人之力所誕生的免費資訊網站，在此服務更多的人，期待可以用音響設備好好享受音樂。 用上三部 Wanaka 的情況，前端數位轉盤、DAC 都接在 Wanaka G1，868P 前級接在 Wanaka GR，這時開啟兩部 Wanaka G1 的 W-Link，感覺比隔離效果要好，我最後就維持這樣的設定聽下去。 其實，寫 Wanaka 的技術特點，我有點心虛，基本上都是從 Montaudio 官網上的文字敘述，字字推敲寫下來的，nNRM 的核心與吸引雜訊、消散雜訊這三個關鍵，我是越想越不懂，但這就是人家專業且能賣錢的關鍵，我只能實際使用，體會 Wanaka G1/GR 接地的效果。 既然音響接地這件事情這麼重要，為什麼並不是音響系統的標準配備？ 我想，專用接地盒就像是家中的淨水器，是很無感的必要用品，但是越來越人會加裝。
不論是訊源、擴大機還是喇叭，總得要擺在某個東西上，這東西可能是地板、架子或檯面。 音響器材在工作時一定會產生震動，無論是喇叭或唱盤轉動的機械性震動，還是電子電路運作時的細微震動。 喇叭角錐 這些震動不僅是劣化器材本身聲音表現的元凶，震動也會經由接觸而傳導至器材架，導致大家一起諧振，讓震動的狀況更形複雜。
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如果正方形空間不想這麼擺，那就要塞入很多傢具以「平息」駐波。 它的好處是可以減少四面牆反射音對喇叭直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。 這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節的擺法。 這也是Venture喇叭老板楊和光最喜歡的擺法。 方法：第一個條件是喇叭要離開後牆（至少要有1公尺以上）與側牆（至少要有0.5公尺以上）。