王安祈：〈「回眸」與「追尋」——關於京劇歌唱劇《孟小冬》〉《表演藝術》第207期（2010年3月），頁26-28。 王安祈：〈生命風格的複製──以余叔岩、孟小冬師徒關係為例論京劇流派的人文意涵〉，《戲劇研究》第4期（2009年7月），頁15-44。 王安祈：〈京劇理論在當代台灣的開展與局限〉，《清華學報》新30卷第2期（2000年6月），頁 。
內容講述一位女大學生「花」在學校遇見真實身分為半狼人的「他」，相知相戀後結為伴侶，並先後生下了同為半狼人的兩個孩子：姐姐「雪」和弟弟「雨」。 不過就在雨出生後沒多久，身為父親的半狼人為了讓花補身體，化成狼型去獵捕野雉，卻發生了意外，永遠地離開妻兒。 再加上兩個小孩半狼半人的身分，不知該遵循人類或是狼的方式養育，又無人可請教，於是花了更多心力閱讀書籍以找出最恰當的方法。 勞累與壓力不斷，而年幼的雪和雨的成長也逐漸受到社會局的關注，迫使花決定搬到人煙稀少的鄉下。 吳岳霖評價 1901年，金岳霖進入胡子靖創辦的長沙私立明德學堂讀四書五經，接受傳統教育。
吳岳霖評價: 腎臟內科
若男主角棟的母親最後是可以接受棟的任何選擇（或者說，希望棟能夠自己去選擇自己所想要的），那麼棟又為何決定不當謬的男朋友呢？ 或許，這並不一定有一個正確解答，就如棟也不可能在成功過程裡找到一個最正確的選擇與答案──因為我們終究不可能知道每一個方案、每一個選擇最後會發生什麼事情與結果。 但，《愛在暹羅》就試圖透過較為開放性的選擇──我不能當你男朋友，但並不代表我不愛你──來詮釋情感與人生都不會傾向於單一選擇，而未來也不會因這個選擇就必然走往何處（所以，也不代表未來兩人就不會在一起）。 吳岳霖 吳岳霖評價 戲劇 眼與演《敗者的搖滾瞬間》 混合演講與劇場演出的《敗者的搖滾瞬間》，而可能也在面向過去的當下思考未來的下一步。 吳岳霖：〈《梅蘭芳》與梅蘭芳：論梅蘭芳初期的形象建構〉，戲曲與俗文學國際學術研討會，廣州：廣州中山大學古典文獻研究所，2017年8月12、13日。
藉由回顧，重新思考評論作為論述與生產價值，與表演藝術創作、觀眾、歷史時間的對話意義。 于善祿雖未被「臺灣戲劇史」這個巨大命題所壓，但此書的章節：現象觀察篇、創作評析篇，就像是織網一般。 「現象觀察篇」所收錄的文章，針對不同議題進行觀察也提出判斷，從外在現象逆流到內在心靈，反覆舉證間，網住了橫向的劇場生態。 同時，也構築縱向的歷史線條，映射臺灣的特殊地理位置與歷史特徵，並置於世界劇場的脈動。 因此，密密織起的網，並非平面，更在史觀的確立間，立體了論述與閱讀的深度。 後頭的「創作評析篇」，也成為「現象觀察篇」遠遠眺望的佐證，並重新找到「再閱讀」的可能。
吳岳霖評價: 新聞雲APP週週躺著抽
黃承元，〈二十一世紀莎劇演出新貌：論吳興國的《李爾在此》〉，《中外文學》第34卷第12期（2006年5月），頁 。 傅裕惠：〈管它風吹、雨打還是雷擊——吳興國單挑《李爾王》〉，《表演藝術》第103期（2001年7月），頁52-53。 陳芳：〈新詮的譯趣：「莎戲曲」《威尼斯商人》〉，《戲劇研究》第8期（2011年7月），頁59-90。
這些描述不再只是評論古典上的功能，在今天更進入了藝術生產的過程，或也產生了相關不同的工作樣態。 這也讓廣泛的評論行為在機構如此膨脹卻又如此弱化的時代，不斷被賦予不同目的與面貌的想像。 在這個走向可能仍模糊不清，或被高估的時刻，也許是個機會重看評論面對的挑戰。
吳岳霖評價: 市場派壓境 持股近半
查看完整檔案，臺南：國立臺南大學國語文學系，熬煮30分鐘即可製作出香噴噴的肉燥。 梁岱琦：〈“當代傳奇”十年慶 老戲碼翻新重來 新版 樓蘭女 捨繁複 再登場〉，《聯合晚報》1996年4月14日，10版。 張必瑜：〈慾望城國出征 觀察系列之4 英國劇場 新血舊輪 生生不息〉，《聯合報》1990年11月24日，08版。 張必瑜：〈慾望城國倫敦演出 演員表現更穩定成熟：劇評呈現兩極化觀點〉，《聯合報》1990年11月17日，08版。 簡孟凌：《塞謬爾．貝克特的《等待果陀》與《結局》：試以佛老思想的觀點闡述其語言、苦難與虛無》，台南：國立成功大學外國文學系碩士論文，2005年。 鍾欣志：〈晚清「世界劇場」的理論與實踐──以小說《黑奴籲天錄》的改編演出為例〉，《中央研究院近代史研究所集刊》第74期（2011年12月），頁83-131。
：當代傳奇劇場《歡樂時光—契訶夫傳奇》的問題所在〉，收錄於財團法人國家文化藝術基金會編：《藝評台2011專輯》，台北，財團法人國家文化藝術基金會，2012年，頁80-83。 吳岳霖評價 吳岳霖評價 自1961年，呂訴上寫作較無學術規範的《臺灣電影戲劇史》（台北：銀華，1961）後，到 2003年1月，才出現林鶴宜教授所撰寫的《臺灣戲劇史》（台北：國立空中大學，2003），擁有「通史」意義，並能作為相關課程的入門。 吳岳霖以自我多年書寫戲劇評論的經歷出發，叩問「為什麼」寫，到為了「什麼」而寫，從寫劇評的資格、方法、載體的面向切入，分享書寫劇評的自我習慣、評價戲劇／戲曲的可能性、闡述紀錄與分析的過程，乃至於劇評介入創作端與其引發之後續效應。 吳岳霖以過去所刊登的劇評為例，提出劇評書寫三大方法，關注評論即時性／累積性、理論化、脈絡化等元素，進而討論劇評的源流、定位、目標，以期帶給想寫卻遲遲未敢下筆，或是已開始嘗試評論寫作的新銳劇評者更多啟發與動力。
吳岳霖評價: 歷史幽魂的朗誦 當代創作者的叨絮
詹晋嘉說，沒有人願意家族間上演「同室操戈」，詹家人可能失去泰山經營權，對家族來說大家都是輸家，家族間每個人對於泰山的情感不同，就算大房詹岳霖家族在高點賣掉泰山，看起來是最大贏家，但終究也將祖先辛苦創業的本賣掉了。 匯流新聞網記者陳鈞凱／台北報導 明明每次刷牙都刷很久，為什麼還會有牙周病？ 牙科門診老是有病人一聽說被診斷出牙周病，馬上跟醫師如此大聲抱怨，台中慈濟醫院牙周專科醫師何曉涵解答，刷得勤快、用力，不如刷對方法！ 因為錯誤的刷牙方式不但會傷害保護牙齒的珐瑯質，也會因刷不乾淨，導致牙周病。 何曉涵表示，牙周病成因是牙菌斑，不良的清潔，使得牙菌斑長期堆積，起初會出現牙齦炎… 吳岳霖評價 為了扭轉局勢，當權的詹家成員一改過去的強硬態度，轉與市場派協商，最後雙方達成共識談和落幕，但不到一年，二派人馬共治局面破裂，去年市場派強勢買股超過4成，還傳出龍邦有意吃股過半，想一舉拿下泰山經營權，讓公司派芒刺在背。
2013年7月，她代表台灣農村陣線發言痛斥苗栗縣長劉政鴻趁民眾北上陳情之際強拆大埔拒遷戶之行為，並警告中央政府不得漠視該行為之後續效應。 2009年，她針對《莫拉克颱風災後重建特別條例》提出三大缺失：缺乏地方參與重建決策的機制、缺乏在地觀點的產業重建、缺乏生活重建專章 。 2008年，她與農民、農村青年、社區工作者、學者、地方公務人士共同組織「台灣農村陣線」並擔任發言人、秘書長。 然而，《春光乍洩》其實並非典型的同志電影，所要表達的內容，是王家衛一慣以來的題材：愛情。 於是，撇開何寶榮跟黎耀輝的性別，不過就是一個專情內斂的人，和一個奔放自由的人的相戀，兩個極端的典型，極端的性格，碰撞在一起，激烈的爭執，激情的性愛，對彼此都是濃烈卻致命的吸引。
吳岳霖評價: 影／腎不好避吃高蛋白飲食 醫師提醒：會加速衰退
他的外型佳、形象好，演技也穩，在95後小生裡算是發展得很好的一位。 此外，她表示「公民不服從」的真諦就是明知跨越體制界線，依然選擇承擔責任，以證明抗爭不是衝動行為，而是經過自主思考、為了凸顯結構問題的一連串過程。 她也指出國家與政府所指涉對象之差異：國家是一個象徵，政府是執行者；因此「拆政府」指的是拆掉惡劣的體制，「把國家還給人民」則畫出國家和政府的界線。
- 吳岳霖：〈《梅蘭芳》與梅蘭芳：論梅蘭芳初期的形象建構〉，戲曲與俗文學國際學術研討會，廣州：廣州中山大學古典文獻研究所，2017年8月12、13日。
- 1999年生的宋威龍長相特別成熟，沒有其他95後男星那種青春少年氣，但也不是那種過熟的熟男感，還是保有微微的青春氣質，卻又不會太「小孩」，整個人特別有魅力。
- 張必瑜：〈慾望城國倫敦演出 演員表現更穩定成熟：劇評呈現兩極化觀點〉，《聯合報》1990年11月17日，08版。
- 吳岳霖醫師表示，對於有慢性腎臟病病史，以及腎臟功能不好的人而言，使用高蛋白飲食會嚴重傷腎，日常應以低蛋白飲食為主。
紀蔚然：〈跨文化之正解與誤讀：台灣劇場改編西方正典之實驗精神〉，收錄於林鶴宜、紀蔚然編，《眾聲喧嘩之後：臺灣現代戲劇論集》，台北：書林，2008年，頁51-72。 李傳：〈西體中用：論吳興國「當代傳奇劇場」的跨文化戲劇實驗〉，《戲劇藝術》2011年第4期（2011年），頁66-75。 江世芳記錄整理：〈從傳統到傳奇：談「當代傳奇」劇場的京劇革新之路〉，《表演藝術》第9期（1993年7月），頁66-71。 王璦玲：〈「經典性」與「現代性」──論當代台灣京劇發展之美學新視野與其文化意涵〉，《中國文哲研究通訊》第21卷第1期（2011年3月），頁21-30。 根據台灣資料顯示，近幾年，新的洗腎病人中，超過一半為糖尿病所引起。
吳岳霖評價: 生而為人 我們參與了這場實驗
胡耀恒：〈西方戲劇改編為平劇的問題——以「慾望城國」為例〉，《中外文學》第15卷第11期（1987年4月），頁77-81。 王璦玲、王德威、鄭培凱、梅家玲、王安祈等著：〈「新世紀 新京劇──二十一世紀臺灣京劇新美學與國光劇團」專輯〉，《中國文哲通訊》第21卷第1期（2011年3月），頁1-82。 阿鐸（Antonin Artaud）著，劉俐譯注：《劇場及其複象：阿鐸戲劇文集》，台北：聯經，2003年。 吳岳霖指出，一般正常人在沒有健身需求下，每1公斤（體重），一天可以吃到1到1.4克蛋白質，以一個70公斤的成人來看，大約就是70克到90克左右的量，基本上一天一杯豆漿，再加上一顆雞蛋，三餐均衡飲食，基本上都能吃到足夠蛋白質量，無須再額外攝取。 吳岳霖最後提醒，若有心想要健身練肌肉，最好先可以先透過身體檢查，了解自己的代謝狀況，確認腎指數正常，再進行高蛋白飲食，會更加安全。
古嘉齡：〈當代傳奇劇場演出作品之劇型探討——兼論《奧瑞斯提亞》之演出，以觀其劇團之成長歷程〉，《中華學苑》第53期（1999年8月），頁1-32。 王安祈：〈「演」出戲劇史：從北京京劇團到當代傳奇〉，《表演藝術》第11期（1993年9月），頁 。 吳岳霖評價 2019TT不和諧開講，以 「歷史的返視、評論的在場」為題，從歷史文獻資料裡，爬梳過往評論寫作，重新發掘評論議題，包括書寫流變、風格與批判精神、評論人的自剖與養成、歷史意義或無效終極？
吳岳霖評價: PAR 表演藝術雜誌
王安祈：〈八、附錄——當前台灣國劇發展的三個方向〉，《國劇新編——王安祈劇集》，台北：行政院文化建設委員會，1991年，頁 。 彼德‧布魯克（Peter Brook）著，耿一偉譯：《空的空間》，台北：國立中正文化中心，2008年。 布魯克（Peter Brook）著，陳敬旻譯：《開放的門：對於表演與劇場的思考》，台北：書林，2009年。 有意思的是，早些日子，自1994年開始書寫評論的于善祿，積累了數百萬字後，將他於報刊、研討會等不同場合撰寫的文章集結，在去年年末出版《臺灣當代劇場的評論與詮釋》。
- 段馨君：《凝視臺灣當代劇場：女性劇場、跨文化劇場與表演工作坊》，新北：Airiti Inc.，2010年。
- 泰山公司派持股居弱勢，但立刻埋下伏兵，向智慧財產及商業法院提起禁止召集股臨會的假處分聲請，本週進行開庭審理，估計3月會有結果。
- 能採取什麼作為降低爆發風險等問題，吳玉山直言台灣早已告別蔣介石政府時期，不存在反攻大陸的可能，所謂的台海戰爭如果成真，必然是解放軍主動對台，由此呼籲台灣在面向台海軍事衝突的問題時，必要做的是從解放軍的觀點出發，才會具有參考價值。
- 相較於《愛在暹羅》以青春作為主線，《曼谷愛情故事》的殺手與警察故事就是成人路線。
- 他自己及父母親都沒有賣出泰山的股票，這是用行動代表他個人及父母親對於泰山的愛。
- 在此情況下，由於北京不確定一旦攻擊台灣，美國是否來援，使其必須納入美軍因素，從而嚇阻其動武；台灣方面也肇因美軍來援的不確定性，使其不敢挑釁北京，例如宣佈台獨。
年的電影，總讓人聯想香港回歸，而《春光乍洩》除了是愛情片，其政治隱喻也極高，何寶榮與黎耀輝欲拒還迎的態度，與當時香港政治環境不謀而合，黎耀輝象徵著香港人，何寶榮則象徵英國，黎對何的念念不忘，遠渡到阿根廷，卻又不停爭執，而且極度政治不正確。 而短暫出現的小張，正是以台灣人的形象（腳色設定與政治隱喻都是台灣人）出現，黎耀輝在回香港前去了趟台灣，終於知道小張為什麼可以放心的遠行，因為他知道「根」在哪，是對台灣當時的環境下了註腳。 朴贊郁作品中所出現的性愛場景與裸露女體是電影中的重點，《原罪犯》中兩場男女（姊與弟／父與女）間的亂倫性愛，呈現互文映照。 女子觀看鏡中自己乳房與和男子耽溺女體的美麗投影，與被催眠進而愛上自己父親的美道，鏡、鏡頭與催眠，彷若一進入愛的儀式，昇華了自我與他者之間的距離。 同時鏡、鏡頭與催眠也成為報復的手段甚至治癒的良方（在此片，復仇與治癒是一體兩面，與其說治癒不如是復仇的延續），如同雙面利刃。
吳岳霖評價: 吳興國：把「準備」好的交付給戲迷，與他的學生
──批著戲曲外衣的當代莎劇《暴風雨》〉，《民生報》2005年1月5日，A12版。 胡耀恒：〈評「奧瑞斯提亞」：編導是成功樞紐 爭議焦點也在他〉，《聯合報》1995年11月8日，35版。 蘇秀姬：〈從京劇花臉到跨界導演──李小平改寫配角人生〉，《表演藝術》第135期（2004年3月），頁89-91。
吳岳霖評價: 腎臟內科 – 網路掛號
吳岳霖：〈「當代」與「台灣」：以台灣的京劇展演與創作場域擴充「當代戲曲」的意義〉，「全球化年代的在地展演」2016NTU劇場國際學術研討會，台北：國立台灣大學戲劇學系，2016年10月29、30日。 無論是把這種轉向當作一種「有著全新可能與潛力」的現象擁抱，或是對它寄予高度的懷疑與抗拒而全然忽視，都可能是危險而不切實際的。 但更引起我注意的是：在這樣的情境下，傳統上處於展演時序末端的評論行為，以及評論人身在其中的位置似乎也悄悄轉變。 包括郭亮廷在《PAR表演藝術雜誌》發表的〈過程的批評〉、〈過程批評的批評〉，以及吳孟軒在「IATC HK—國際演藝評論家協會（香港分會）」的「藝評筆陣」發表的〈評論的定位困難與失能〉等。 Facebook 讓人們盡情分享，國立勤益科技大學管理學院資訊管理(學)系兼任教師，賴以為生的是「表演藝術評論臺」與《PAR表演藝術》雜誌編輯。
吳岳霖評價: 社會運動
吳岳霖：〈改編與改變：「演員劇場」的「當代」新解〉，中國戲劇的傳譯與改編青年學者論壇，嘉義：國立中正大學中國文學系，2013年12月21日。 張必瑜：〈慾望城國出征 觀察系列之2 劇院大老闆是觀眾：從當代傳奇劇場英倫之行 讓我們看到迥異於我國國家劇院的體制 以及為民眾舖設的完整人文設施〉，《聯合報》1990年11月22日，08版。 張芬蘭：《當代「莊子試妻」故事之研究──以奚淞、魏子雲、吳兆芬、高行健的劇本為例》，屏東：國立屏東教育大學大學中國語文學系碩士論文，2007年。 吳俊揆：《藝文團體的顧客經營與活動規劃之研究——以當代傳奇劇場《歡樂時光－契訶夫傳奇》為例》，台北：銘傳大學傳播管理學系碩士論文，2011年。 郭澤寬：〈作家劇場──戲曲現代化的指標〉，收錄於龔鵬程編：《閱讀馬森：馬森作品學術研討會論文集》，台北：聯合文學，2003年，頁83-87。 唐健哲、廖俊逞記錄整理：〈許傳統戲曲教育一個未來：戲曲教育的困境與發展〉，《表演藝術》第211期（2010年7月），頁 。
1999年生的宋威龍長相特別成熟，沒有其他95後男星那種青春少年氣，但也不是那種過熟的熟男感，還是保有微微的青春氣質，卻又不會太「小孩」，整個人特別有魅力。 之前宋威龍因為陷入和于正的官司風波，自2020年的《以家人之名》後就沒有新劇了，時隔三年，宋威龍被積壓的《君子盟》終於播出，另外他近期也接下古裝劇《相思令》，搭檔同樣高顏值的楊穎。 2018年8月底，要求政府整治南投縣中寮鄉野溪，並爭取到水保局整治經費，遭到學者、網友與環保團體批評，身為農陣出身，竟然與保護自然生態環境的觀念背道而馳，當了「立委就換了腦袋」；蔡回應，會要求水保局使用生態工法來確保維護現地生態。
吳岳霖評價: 腎臟病／糖尿病服藥控制 可減少腎臟病
辦理退換貨時，商品（組合商品恕無法接受單獨退貨）必須是您收到商品時的原始狀態（包含商品本體、配件、贈品、保證書、所有附隨資料文件及原廠內外包裝…等），請勿直接使用原廠包裝寄送，或於原廠包裝上黏貼紙張或書寫文字。 消費者訂購之商品若無法送達，經電話或 E-mail無法聯繫逾三天者，本公司將取消該筆訂單，並且全額退款。 蕭煌奇——不用多介紹，他是一位超級巨星，他的歌曲和令人驚嘆的洪亮嗓音讓人們一遍又一遍地聽他的歌超過 20 年。 他在接受採訪時與我們談論了他的生活和創作過程，雖然他走的路與許哲誠截然不同，但正是音樂的力量，讓他能夠影響他人並為他人帶來歡樂。 小時候，是家人；上學後，我們會從老師和同學身上學到新東西；成年到老，我們可能會遇到改變我們思維方式，並讓我們對世界的理解有所增長的人。
吳岳霖評價: 相關著作
本專題由「IATC TW—國際劇評人協會台灣分會」余岱融、吳思鋒，以及《典藏ARTouch》張玉音共同企劃。 吳岳霖、陳俐婷：〈危境與開枝：從「當代傳奇劇場」到「傳奇學堂」談戲曲傳承與教育問題〉，「2011 戲劇教育、應用與研究的亞洲觀點」國際學術研討會，台南：國立台南大學戲劇創作與應用學系，2011年10月14-16日。 最後，吳玉山總結台海情勢，認為戰爭議題在今日應要成為台灣研究的重點，「哪怕在高端的基因與奈米科技有所成就，在飛彈臨空之後，這些的意義都不大了」。 能採取什麼作為降低爆發風險等問題，吳玉山直言台灣早已告別蔣介石政府時期，不存在反攻大陸的可能，所謂的台海戰爭如果成真，必然是解放軍主動對台，由此呼籲台灣在面向台海軍事衝突的問題時，必要做的是從解放軍的觀點出發，才會具有參考價值。 ），臺灣社會學學者及政治人物，生於南投縣魚池鄉，曾任世新大學社會發展研究所副教授、台灣農村陣線發言人；研究領域是農業經濟與社區發展。
吳岳霖評價: 泰山家族分裂…回不去了
有的人認為，花的角色過於平面，沒能看到她內心的轉折、衝突，亦有人認為花身為母親的形象過於偉大、簡直滿分。 或許花這個角色所想要呈現給我們的，就是一般大眾對於母親形象的認知，這樣的吃苦耐勞、為孩子無條件付出包容，但是其身為一個個體的存在，內心可能會有多大的掙扎與痛苦，我們卻從來未曾想過。 林谷芳：〈生命理念轉換與美學手法融和：「樓蘭女」引發的當代劇場課題〉，《聯合報》1993年7月13日，28版。 黃建業：〈文本的背叛與忠實的詮釋：兼談三個希臘作品的演出〉，《表演藝術》第11期（1993年9月），頁99-102。 ：幾場《等待果陀》的法國演出〉，《表演藝術》第37期（1995年11月），頁37-38。
吳岳霖評價: 吳岳霖 兼任教師
2023年1月獲民進黨再徵召蔡投入南投縣第二選舉區立委補選，最終險勝前縣長林明溱得以當選該區立委，成為南投縣繼2008年後第一位民進黨籍民選立法委員。 文字女工與一位母親，與科技阿宅腦公的跨域聯姻，對於解析科技、科學與藝術等解疆界議題特別熱衷，並致力催化美感教育相關議題報導，與實踐藝術媒體數位轉型的可能。 藝術行政職災自救手冊〉曾獲金鼎獎專題報導獎，並擔任文化部、交通部觀光局指導的「台灣藝術指南」專冊、「台灣藝術指南TAIWAN ART GUIDE」APP研發計畫主持，以及Podcast節目「ARTbience藝術環境音」製作統籌。 曾任《典藏．今藝術》企畫編輯、副主編、社團法人台灣視覺藝術協會理事，現為藝術新媒體「典藏ARTouch」總編輯。 吳岳霖 | 臺灣 臺中市 | 老闆 － 自由業 | 26 位聯絡人 | 查看 岳霖 的完整檔案，吳岳霖. 1986年生，2015年4月號，將這個世界變得更開闊，國立清華大學中國文學系博士候選人及兼任講師，200，雲門劇場表演藝術寫手培訓計畫講師。