之前我來紐約只顧著去百老匯看表演，伍爾沃斯大廈和羅馬戰車賽橫飾的設計師、喜劇與問題劇的音樂劇製作人，他們絕對找不到比我更懂得欣賞的人，我對紐約風格與光采的推崇，甚至超越這個城市為自己打的分數。 我向來不接受任何塞在學生信箱裡那些跡近來路不明的名媛舞會邀請，正因為我認為沒有任何真實舞會能比得上我心中描繪的紐約夢幻盛景。 此外，我一廂情願認定是「女友」的她是個中西部人，全世界最溫暖的中心莫過於那裡，我眼中的紐約本質上是瞧不起人且無情的，唯有一晚特別。 那晚，短暫經過紐約的她為麗池飯店的樓頂添上了一抹璀璨。 在那一刻之前，我所見識到的紐約只有它示人的那一面——我就像傳說中從鄉下進城幫廚的狄克‧惠廷頓，看著眼前的大熊耍把戲目瞪口呆；也像個南部大區來的少年，對巴黎的繁華大道神魂顛倒。 之前我來紐約只顧著去百老匯看表演，伍爾沃斯大廈和羅馬戰車賽橫飾的設計師、 喜劇與問題劇的音樂劇製作人，他們絕對找不到比我更懂得欣賞的人，我對紐約風格與光采的推崇，甚至超越這個城市為自己打的分數。
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一個作家的午後: 作者
那個校外演講的大綱已經擬妥，只須於前一天再溫習一次即可；兩個論文口試之中，有一個是自己指導，當無甚好掛念的，另一本學位論文，據說當事人尚在趕寫的最後階段，不知何時送來，又如何能於短時間內審閱完畢擬就試題？ 至於講評的部分，時間與地點都印製成表，早已收到，那上面甚至還排好了主講人及講題順序，只是論文也遲遲尚未到手，希望不至於像上回在南部開會時看到一位講評者在松山機場才收到文章，於飛往臺南的機艙內趕讀那樣匆遽才好。 如有下載閱讀需求，為避免裝置版本無法適用，建議於購書前，先確認您的裝置可下載BOOK☆WALKER的APP，並可先下載免費電子書，確認可順利使用後再行購書。 讀者可透過電腦裝置網頁瀏覽，或使用 iPhone、iPad、Android 手機或平板電腦下載閱讀。 大陸出版品書況：因裝幀品質及貨運條件未臻完善，書況與台灣出版品落差甚大，封面老舊、出現磨痕、凹痕等均屬常態，故簡體字館除封面破損、內頁脫落…等較嚴重的狀態外，其餘所有商品將正常出貨。 根據台灣現行法規，數位內容（ 如電子書、音樂、影片、遊戲、App ）形式之商品，不受「網購服務需提供七日鑑賞期」的限制。
費滋傑羅生前撰寫超過150篇短篇小說，分別發表於《週六晚郵報》、《科利爾週刊》、《君子》等雜誌，其中〈班傑明的奇幻旅程〉曾經改編成電影。 本書所收錄的13篇，是費滋傑羅發表於1930年至1939年的作品，包括短篇小說及隨筆。 這個時期是他的健康、婚姻、財務都出現狀況，生活備感壓力之時。 最重要的是，一起重新讀出費滋傑羅作品的美好。 但這些「被捧讀」的費滋傑羅作品，多半寫於1920年代，也就是所謂「爵士年代」，他的寫作全盛時期。
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雖然商業雜誌依然希望他能一如既往地創作都會風格戀愛小說，然而正陷入逆境的他，實在提不起勁去寫那樣輕鬆的東西。 此外，我在為作品寫的解說中也提過，我曾譯過〈酗酒個案〉和〈我所失落的城市〉這兩篇（都收在《我所失落的城市》書中），都是我喜愛的作品，這次也重新翻譯過。 1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。
- 一九三九年，他開始執筆新的長篇小說《最後一個影壇大亨》（The Last Tycoon），心中湧現「好，我應該還能寫下去的」的期許。
- 然而，婚後為維持笙歌宴飲的生活，費滋傑羅替《星期六晚郵報》（Saturday Evening Post）撰寫大量短篇小說換取高額報酬，他卻對這些作品不甚滿意。
- 紐約大學生的消遣去處，巴斯塔諾比、尚利、傑克等名店如今變得恐怖得不宜前往，儘管如此，我還是回到了紐約，唉，撥開一重重醉雲酒霧的我，一次次地覺得自己背叛了堅持至今的理想。
- 我仔仔細細地反覆閱讀這部作品，一個角落一個細節都不放過，許多部分幾乎能背誦下來。
- 1924年6月，妻子塞爾妲和一位法國飛行官愛德華‧強森發生婚外情，為其婚姻種下了不安的火種。
- 無論任何題材，他都能從絲毫線索寫成小說，作家費滋傑羅的強韌（創作慾），讓我再次佩服。
當年，面對經濟大蕭條，費滋傑羅或許逐漸跟歡快放縱的生活遠了，但即便生活拮据，他仍有所堅持——出城時要穿上最好的西裝、理髮得去從前那間在飯店裡的昂貴理髮廳、有指定設計師、更自備染髮膏。 「我不是因為她讀張愛玲而暈，但確實是因為她讀張愛玲而暈。」蕭詒徽讀艾莫瑞被世俗名利驅動，卻也不只因世俗名利，像讀懂部份年少輕狂的自己。 長年閱讀積累，在蕭詒徽心底築成山洞，蓄積湖泊，每每閱讀新的篇章則如石頭，擲起回聲、泛起漣漪。 布雷恩（Amory Blaine）在大學裡看似瞧不起俗世，卻又渴望成為風雲人物，在選擇社團時，他既是考量到社團對外界的關係與影響力，卻並非完全僅在意於此。 費滋傑羅於 1896 年出生，成長於家道中落的天主教家庭，1913 年，靠著母親娘家的資助，費茲傑羅進入普林斯頓大學就讀。
一個作家的午後: 一個作家的午後 費滋傑羅 More… 村上春樹 資助芬尼根 幽默小說
但隨著費滋傑羅集中心力在創作之中，塞爾妲也有了新對象──年輕的飛行官愛德華‧強森，塞爾妲提出離婚不成，兩人的婚姻從此埋下不安的火種。 1925年《大亨小傳》出版，獲得當時眾名家和媒體一面倒的好評，海明威更誇讚道：「費滋傑羅寫出這麼好的一部作品，他未來一定能寫得更好。」但銷售依然慘淡，讓費滋傑羅非常失望。 1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年出版暢銷小說《挪威的森林》，當年上下兩冊銷售突破四百萬冊，成為傳奇。
我們歷經了許多風雨，儘管如此，我們還是保有幾乎像是初登場般的純真，比起觀察別人，我們更喜歡扮演被觀察的角色。 一個作家的午後 純真本身沒有盡頭，但隨著心智事與願違地成熟，我們開始看見紐約的全貌，接著試著為必將改變的自己，保留一部分純真。 接下來我要說的，只是那段浮華日子裡上千個成功故事中的一個，卻是我自己的紐約故事裡重要的一段。 在我重返紐約六個月之後，編輯和出版社的辦公室大門終於為我敞開，劇院經理求著我寫劇本，電影界問我要大銀幕題材。 在我還沒弄清楚怎麼回事之際，我被接納了，不過他們眼中的我不是個中西部人，不是個超然觀察者，而是紐約想要的一個成功典範。
一個作家的午後: 挪威的森林 村上春樹
然而，應該是為時已晚吧，一直以來，他持續耗損身體太久了。 費滋傑羅是那種以日常生活經驗為核心，發揮想像，從中創作出小說的作家，一旦實際生活失去重心，消沉下去，作品便相形失色了。 當他和塞爾妲共度著正面快樂、多彩多姿的生活時，兩人一同看到彩色的世界，從中產生創作的能量。 失去了塞爾妲──他的另一隻眼，對他構成精神上重大的損害。 必須重新振作起來才行……他心中這麼想，卻困難重重。
一次在鄉村俱樂部活動上，費滋傑羅遇見名門之女塞爾妲． 塞爾（Zelda Sayre）並一見傾心，礙於家世背景差距，費滋傑羅直到出版第一本小說《塵世樂園》、確保經濟無虞後，才獲得塞爾妲的芳心，兩人於 1920 年結婚，女兒於 1921 一個作家的午後 年出生。 拜飛來波女郎的活躍所賜，我前幾本描寫她們的書大受歡迎，但到了一九二三年，她們已經顯得落伍──起碼東區的情況如此。
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這次史考特陪塞爾妲搬到巴爾的摩，和11歲的女兒一起住了一段時期。 一個作家的午後 MooTube 讀墨說書每週更新影片、將影片音檔製作為Podcast，方便讀者以最習慣的方式，吸收超實用電子書祕技、作家私房書單、好康省錢心法等豐富內容。 使閱讀貼近日常，更讓讀者能以閱讀解決生活大小事。 在尚未透過村上春樹之前，蕭詒徽讀到的費滋傑羅，早已令他深深著迷。 不同於大多數人所讀的《大亨小傳》，蕭詒徽初讀費滋傑羅，是他的出道作《塵世樂園》。
這篇和〈酗酒個案〉一樣，我在將近四十年前就曾譯過（當時的篇名採用外來語直譯英文的My Lost City），這次重新譯過。 因為是我個人喜歡的作品，希望能譯得更貼切、更正確一點。 雖然 Grammarly 仍然是一款出色的語法檢查應用程序，但 ProWritingAid 可以更好地處理長篇寫作。 這在一定程度上是因為您可以設置它檢查更多內容，從而使其比 Grammarly 或其他語法檢查器更專注於散文。
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他在好萊塢的合約到期也未獲續約，龐大債務加上事業受挫，他又開始酗酒。 1939年夏天，他的健康大幅惡化，只能在床上工作。 1931年，費滋傑羅獲米高梅公司邀約擔任編劇，他以此為題材，寫出〈瘋狂星期天〉。 1937年，他定居好萊塢後發表〈年少有成〉，寫下伴隨成功而來的幻滅。 本書前兩篇作品〈一段異國旅程〉、〈兩個錯〉大量描寫夫妻之間的緊張關係。
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不過，由於他在一九二○年代的活躍程度──無論是在工作上，或私生活上──實在太精彩了，三○年代以後的費滋傑羅，怎麼樣都感覺自己過了全盛期，正進入衰退中吧（而且世人大概也是這樣看待他）。 無論人氣或實力，都已被曾是後輩的作家海明威超過了，而且差距逐漸拉大。 此外，妻子塞爾妲患了精神病，反覆住院、出院也讓他深感挫折。 酒一喝，人也變了，在酒 精的侵蝕下，即使提筆也無法捕捉所思所想。 為了支付妻子巨額的醫療費用跟女兒的教育費，負債累累的費滋傑羅甚至屢次向編輯柏金斯借錢。
- 從那時起，他們都找到落腳的家，但並不一定是在紐約。
- 1937年6月，費滋傑羅終於在好萊塢覓得一份工作，到好萊塢發展前，他已經欠編輯柏金斯和史克萊柏納出版社（Charles Scribner’s Sons）四萬美金。
- 書的內容分洛陽城內、城東、南、西、北，大體以一寺為一條。
- 一次在鄉村俱樂部活動上，費滋傑羅遇見名門之女塞爾妲．
- 他在一九三○年代，尤其是到了後期所發表的作品中，除了例外的那一篇，似乎不怎麼被關注與閱讀。
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書的內容分洛陽城內、城東、南、西、北，大體以一寺為一條。 由於可資參考的論著不多，所以我和學生一樣懷著誠惶誠恐的心理，必得戰戰兢兢準備充分，才敢踏入教室。 至於有關古代的寺院建築與佛像藝術等專門的知識，僅憑文字想像，恐無法印象深刻，通常我會安排請專家放映幻燈片講解。 一個作家的午後 我閤上謝康樂詩集和講義夾子，起身到飯廳去沖一杯熱茶。 從前只喝冰水及咖啡，不懂得品茗，近年來逐漸喜歡喝茶，也許是年歲的緣故吧，稍微解得苦澀中帶甘芳的趣味。
一個作家的午後: 一個作家的午後
《夜未央》在作者死後超過十年才被重新肯定，被賦予美國文學經典名著的光輝地位，可惜當年的費滋傑羅並不知道將來會有這樣的殊榮。 一九三二年，塞爾妲在家鄉蒙哥馬利病情暫時回穩，但二月再度復發，住進巴爾的摩的飛利浦療養院。 這次史考特陪塞爾妲搬到巴爾的摩，和十一歲的女兒一起住了一段時期。
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村上春樹親選費滋傑羅 1930 至 1940 年的創作，他實際遭遇的困境就在這些作品之中──1930 年代費滋傑羅的人氣與實力皆大不如前。 無論是著作的銷量與知名度，他都已被海明威超越。 本該處於寫作巔峰的年紀，他竟似乎進入「衰退時期」。 透過本書，村上春樹向我們解釋，費滋傑羅是「以日常生活為核心，讓想像力膨脹，並從中創作出小說的作家」，一旦生活消沉，便難以隨心所欲寫作。
一個作家的午後: 【當村上春樹遇見費滋傑羅】限量收藏組（《大亨小傳》+《一個作家的午後》，加贈費滋傑羅手稿帆布袋） pdf 下載 epub 下載 txt 下載 mobi 下載 2023
我在一九一九年回到紐約的那陣子，生活侷促，奢望在華盛頓廣場租屋過甘醇的清修生活根本是做夢。 當務之急是我得在廣告業裡賺點錢，好去布朗克斯租間小到令人窒息的雙人公寓。 我掛念的女友從沒見過紐約，她不是不想而是不笨。 在這心煩不樂的陰霾中，我度過了一生中最為患得患失的四個月。
一個作家的午後: 他們所讀的費滋傑羅與村上春樹——徐珮芬、蕭詒徽、羅士庭談《一個作家的午後》中那個不放棄的寫作者
廖之韻，詩人作家肚皮舞孃，奇異果文創總編輯。 創作類型廣泛，最新跨足領域是輕小說，但內心最愛的是BL。 本集節目就讓資深法文翻譯陳太乙以及木馬文化總編林家任，為聽眾朋友們領讀二十世紀百大經典——《追憶逝水年華》。 二十五、六歲時，我有一次開車沿著康尼奇高地公路行駛，穿過薄暮，整座法國里維拉在下方的海面閃爍。 蒙地卡羅遙遙在望，我眼中所看到的不是蒙地卡羅。 我看到的，是內心中那個走在紐約街道上，鞋底塞了片紙板的年輕人。
一個作家的午後: 大亨小傳【1925年初版封面插畫 復刻珍藏版】
為了解決經濟的窘迫，史考特短暫去了好萊塢，擔任電影編劇。 這段時期，他為了錢（不得不）開始幫商業雜誌大量撰寫輕鬆的短篇文章。 然而，婚後為維持笙歌宴飲的生活，費滋傑羅替《星期六晚郵報》（Saturday Evening Post）撰寫大量短篇小說換取高額報酬，他卻對這些作品不甚滿意。 1930 年 ，塞爾妲罹患思覺失調症住進療養院，自此，費滋傑羅必須支付妻子的醫療費、女兒的學費，只得不斷替流行雜誌、晚報撰寫散文與短篇小說等他自嘲是「粗製濫造」的作品。 兩年後的一個漆黑的秋天裡，我們再次見到了紐約。
電影演員的世界和我們很像，我們身在紐約，卻不歸屬於此。 紐約對自己創造出來的世界幾乎毫無認識，也缺乏中心：第一次見到桃樂絲‧紀許時，我感覺我們倆像是並肩站在北極，而天空還繼續飄著雪。 從那時起，他們都找到落腳的家，但並不一定是在紐約。
然而不久前，我徹底失去了她，一心渴望融入男性的世界，見到邦尼，讓我想起紐約正是這樣的地方。 紐約大學生的消遣去處，巴斯塔諾比、尚利、傑克等名店如今變得恐怖得不宜前往，儘管如此，我還是回到了紐約，唉，撥開一重重醉雲酒霧的我，一次次地覺得自己背叛了堅持至今的理想。 我沾了點露水姻緣，但還說不上傷風敗俗，那些日子裡留下的回憶幾乎沒有一個是快樂的；就像厄尼斯特‧海明威有一回說，酒館就是開來給單身男人找殷勤的女人，其他人只是在糟糕的空氣裡浪費時間。 這篇寫於一九三二年七月，在費滋傑羅死後才發表。
一個作家的午後: 優惠活動
本書所收錄的十三篇，是費滋傑羅發表於1930年至1939年的作品，包括短篇小說及隨筆。 《一個作家的午後》中八篇小說與五則隨筆，皆選自費滋傑羅 1930 年代作品，在費滋傑羅人生中的黑暗年代，村上春樹卻從中讀到即便人生搖搖欲墜，仍無法撼動的美好。 週六夜晚，9 月 24 一個作家的午後 日的費滋傑羅冥誕，徐珮芬、蕭詒徽與羅士庭在新經典文化總編輯葉美瑤主持下，暢聊他們所讀的村上春樹與費滋傑羅。