在唐朝以前，琵琶也是汉语里对所有鲁特琴族（又称琉特属）弹拨乐器的总称。 中国琵琶更传到东亚其他地区，发展成现时的日本琵琶、朝鲜琵琶和越南琵琶。 出自電玩遊戲《轟炸少女》，擁有貝爾蒙多家族血統的吸血鬼獵人「瑟琵雅」登場。
经过不知多少艺术家的改进，才成为如今的四相十三品及六相二十四品的两种琵琶。 历史上的所谓琵琶，并不仅指具有梨形共鸣箱的曲项琵琶，而是多种弹拨乐器，所以说当时的“琵琶”形状类似，大小有别，像月琴，阮等，都可说是琵琶类乐器。 琵琶音域广，演奏技巧为民族器乐之首，表现力更是民乐中最为丰富的乐器。 演奏时左手各指按弦于相应品位处，右手戴赛璐珞（或玳瑁）等材料制成的假指甲拨弦发音。 瑟琵雅 也就是说琵和琶原是两种弹奏手法的名称，琵是右手向前弹，琶是右手向后挑。
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乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。 瑟琵雅 垓下决战是中国历史上一次有名的战役。 琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况，向世人展现了一幅生动感人的古战场画面。 演奏琵琶时，用左手各手指按弦，用右手的手指弹弦。 由于近代用了金属弦之后，右手指需戴假指甲弹奏。
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一般来说，宜挑选音量不是最大，但反应很灵敏，音色较厚实的为好。 琵琶的音色，老一辈演奏家曾列举了“尖”“堂”“松”“脆”“爆”五种音色，并要求在一把琵琶上对尖、堂、松、脆、爆五种音色都具备。 其中堂、松与爆在制作上存有极大矛盾。 例如能发出堂与松音响的琵琶上，大都听不到爆的金石之声能发出爆的坚实而富有金石之声的琵琶上，大都失去了堂与松的音响效果。 在一把琵琶上怎样能做到音量很大、反应很灵敏，同时也能昌有金石之声、坚实有力的音色，这是制作琵琶师傅们的奋斗目标，也是制作上的技术问题，这里就不作详细介绍了。 音量强而洪亮并富有金石音色的琵琶，是购买者的首要选择目标。
- 由于大都采用了“上出轮”的方法，因此就以介绍上出轮为主。
- 乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。
- 《南北二派秘本琵琶谱》前后出版三次，对后世学者的影响较大，对研究琵琶古谱，提供了宝贵资料。
- 如在演奏完毕之后，临时将琵琶放在桌子上时，宜将琵琶平放在桌子的中央，不宜将琵琶直立斜靠在墙壁的中央处。
它盛行于北朝，并在公元6世纪上半叶传到南方长江流域一带。 制作人Falcoon从以前的个人作品中拿来的角色，据说在制作中她的模型给渲染带来了很大压力导致了多次的重做。 和姐姐“使用白魔法为人们带来幸福”不同，妮胧将魔法视为纯粹的力量，使用的是黑魔法，并且会很多禁忌的咒术。 兴趣是召唤恶魔和诅咒，曾召唤出高尼茨的灵魂并与之对话（不过这个高尼茨似乎没有生前的记忆）。 与姐姐一起学习过中国拳法，但认为自己是魔女而非格斗家因此对拳法不甚精通。 本頁所刊登的照片與實際商品會有些許差異。
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琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变而来，据史料记载，直项琵琶在中国出现得较早，秦、汉时期的“秦汉子”，是直柄圆形共鸣箱的直项琵琶（共鸣箱两面蒙皮），它是由秦末的弦鼗发展而来的。 “阮咸”或“阮”是直柄木制圆形共鸣箱，四弦十二柱，竖抱用手弹奏的琵琶。 晋代阮咸善奏此乐器，故以其名相称，即今天的阮。 大约在秦朝，开始流传着一种圆形的、带有长柄的乐器。 因为弹奏时主要用两种方法：向前弹出去叫“批”，向后挑起来叫“把”，所以人们就叫它“批把”。
常见在南方挑选到音量很大，反应较灵敏，音色并不“空”，但带到北方干燥地区后，经过五天十天的干燥气候音色一下会变“空”，变“木”。 这是由于面板内的水份与粘液被很快地蒸发之故。 为此，当在南方各乐器厂挑选琵琶，绝不能只凭当地的发音效果为主，应考虑到带向干燥地区后所发生的变化。
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在琵琶的基础上，将原来仅起音响反射作用的背板改薄，使之能够振动，缚弦也改为能上下移动，以增大琴的音量，并能采用大提琴的定弦法。 它可以参加乐队演奏，最适于弹奏现代题材的大型民族管弦乐作品。 是演奏南音的主要乐器之一，在乐队中起着指挥作用。 常和南音洞箫配在一起，共同演奏乐曲的旋律，使清淡、委婉的福建南音，富有浓郁的地方特色。 20世纪30年代，上海大同乐会曾制成一张五弦琵琶，3个琴轸在琴头右侧，两个在左侧，改子弦同音为加添一条低音弦。
按照《华氏谱》原谱演奏的人也很少，但其他各派或多或少地采用了《华氏谱》中部分乐曲整理了现在流行的演奏话。 因此，无锡派在清代中叶起到了承上启下的作用，对琵琶的发展作出了应有的贡献。 来自西域疏勒的“五弦”名手裴神符是唐太宗最看重为宫廷乐师之一，他首创了琵琶手指弹法；康昆仑号称琵琶第一手，段善本则是有名的佛殿乐师，后与康昆仑琵琶比赛后，进入宫廷成为皇家乐师。
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琵琶等弹弦乐器演奏长音时，就须用“轮”或“滚”、“摇”等指法，利用同一音位的各个快速单音联成了一个长音。 瑟琵雅 用长弓与一口气吹的长音，是毫无间断的长音，用轮或滚摇的长音，在长音的中间，存在无数的短促间歇。 带，又称“带起”、“带音”、“放”等。 演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。
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- 琵琶音域广阔、演奏技巧繁多，具有丰富的表现力。
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- 这种五指循环周而复始的演奏指法称为轮指。
- 趣说琵琶：稳居弹拨乐器首座，何以兴盛千百年而不衰？
- 高档的是用红木做背料，红木的品种很多，其中以老红木(颜色呈黑红色，也很难能买到)新红木(颜色呈淡红色，市场上能买到的红木琵琶大都是这一种)做背料，音色较好，价格稍贵。
陈的再传弟子沈浩初，对浦东派的发展作出了重要的贡献，培养了大量琵琶演奏家，整理出版《养正轩琵琶谱》。 据说，鞠有一次坐船至苏州浒墅关，由于时晚城门已经关闭，鞠遂操琵琶消遣，守关官兵为其琴声所动，喜而开关放行，故有“弹开浒墅关”之美传。 鞠士林留有《闲叙幽音》手抄琵琶谱，此谱于1983年由人民音乐出版社出版，题名为《鞠士林琵琶谱》。 平湖派的演奏有文有武，文曲细腻，常配以虚拟舒缓动作加强余音袅袅之感。
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优质琵琶声音穿透力强（衰减小，传得远）。 高音区明亮而富有刚性，中音区柔和而有润音，低音区音质淳厚。 在白居易的《琵琶行》一诗中所描绘的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛”如今已不再是诗人的艺术夸张，而是当代琵琶名副其实的演奏效果。
在品的两旁各开有一个月眉形的出音孔，称为“簧孔”。 采用4条丝弦，由低到高分别称为母线、三线、二线和子线。 琵琶经过历代的流传，在外形式样、规格和演奏姿势等方面，都有程度不同的改变。 而南音琵琶则是因演奏民间音乐“南音”而得名。 琵琶自唐代发展为竖抱，但福建南音一直保持古老的横抱姿势，因而又有“横抱琵琶”之称。 琵琶由六个相、二十四个品构成了音域宽广的十二平均律。
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凡根据汪氏传谱演奏的，后人称为汪派。 林石城编写并于1959年由音乐出版社出版的《琵琶演奏法》中，首先用文字形式把“上海汪昱庭派”列为琵琶流派之一。 汪派的演奏特点首先在于，当时一般南派琵琶以下出轮为多，而汪氏却创造性地运用上出轮，从而奠定了琵琶运用上出轮的基础。
当时上至宫廷乐队，下至民间演唱都少不了琵琶。 到了唐代后期琵琶从演奏技法到制作构造上都得到了很大的发展，成为当时非常盛行的雅俗共赏的乐器。 在西北地区，到处可以听见琵琶演奏的声响，唐代诗人岑参有“凉州七里十万户，胡人半解弹琵琶”的诗句。 在江浙地带，更是出现了“琵琶多于饭甑，措大多于鲫鱼”的局面。 在敦煌壁画中，横抱琵琶的图形最多，可以说凡画有音乐形象处必绘有琵琶。
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中档的是用花梨木、香红木做背料，音色尚好，价格适中。 次档的用白木(如（窿）木等)做背料，音色较差，价格最便宜。 但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。 擞，又称“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。 演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。
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一把音响好的琵琶，演奏它时会爱不释手。 越弹越爱弹，可以说真是“百弹不厌”。 因此，在选购琵琶时，必然先要去弹奏一下，听听它的音响效果。
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（乙）食指：将食指中央尖端部分做成半圆形的突出状。 食指在弹单音时，大都用了食指侧的指甲尖端去弹弦；但在弹奏主旋律在子弦上的和弦（有二、三、四条弦同时发音）时，又须用食指的中指侧的指甲尖端去弹弦。 因此，食指的尖端，一种是做成半圆形的。 但这种指甲当食指甲与弦身纵的角度成直角弹弦时，噪音较大，因为指甲端与弦身的接触面太大。 这种指甲如用食指的大指侧或中指侧的指甲偏锋去弹弦时，指甲与弦身的接触面较多，噪音也较大。 可根据每个人的手指生理条件与弹弦习惯来决定选制哪一种形式。
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这样，才能在各调上， 根据调式将主音或属音变为空弦音，以便尽量利用各种传统奏法， 发挥其空弦音的作用，在装置有活动山口的琵琶上， 运用了活动山口后，空弦散音都已改变。 为赵聪首创，已申请专利，震惊音乐界。 用高级玻璃制成，于琴面板装了一个电扬声器，音色清澈透亮，但余音不长。 琴身长93～104厘米，琵琶头为凤尾形，曲颈，共鸣箱呈梨状，但腹部较宽阔。 背板以前采用松木挖空制成，现已多用较硬木材制作。 琴须颈正面有4个相附属，面板上、中部，横胶着10个音品，多用象牙、玳瑁或竹材制作，称为“音子”。
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这种虚音与实音组合进行的方法，在琵琶传统文曲中见用最多。 现将有关捺、带、擞的演奏方法，分别介绍如下。 有十二种定弦法，常用定弦为 A、d、e、a 。 右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。 广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。
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由于战乱及其他原因，这张五弦琵琶已失散无存。 在琵琶改革方面出现了在四弦琵琶上缩小弦距，增加一条低音弦为五弦琵琶的探索。 为保持琵琶的传统造型，新增的低音D（或E）弦、系于琴头处（弦槽上方中央）的琴轸上。 这种五弦琵琶，扩展了低音区，使音色更加丰富，并提高了演奏技巧，也为琵琶乐曲创作和演奏开拓新的前景。