花蕾用笔要简洁大方，落笔准确，花瓣要整碎结合。 叶芽要用朱磦蘸胭脂，或再蘸点墨画，半干时用浓胭脂略勾叶茎。 1.花瓣的画法：朱磦调胭脂加适量水，由中间开始画起，用笔时注意方圆结合和浓淡虚实。 有的花瓣可用飞白之笔画出其圆中有缺的形态，水迹的运用也不可或缺。 牡丹栽培的歷史較晚，大約在漢代1932年的《柏鄉縣誌》記載劉秀曾躲入彌陀寺的牡丹花間，避掉王莽大將王朗軍的追兵，劉秀稱帝後，遂賜名漢牡丹。
他们都为后来的牡丹画家留下了弥足珍贵的范本。 王少非少小即对北戴河的海天之色，联峰山的野花绿树，尤对北戴河的牡丹情有独钟，而对人世沧桑却较少留意。 他的绘画理念是：传承中国文化，画出祖国繁荣昌盛，画出国花牡丹灿烂绚丽，画出人们心中的爱。 地处山海一隅，王少非“牡丹王”的名声已传播于海内外。 牡丹图 王雪涛是现代中国卓有成就的花鸟画大家，对我国小写意花鸟绘画做出了突出贡献。 他继承宋、元以来的优秀传统，取长补短。
牡丹图: 徐渭
主枝用笔需老辣、提按、顿挫、嫩枝需加嫩绿及朱磦胭脂色、用笔自然挺拔即可。 花青调藤黄再蘸墨画叶片，较嫩的叶片颜色要淡些。 待叶片未干时用墨勾叶茎，嫩叶的叶茎则用胭脂勾画。
北京故宫博物院现收藏有4幅牡丹图，分别是元代王渊的《牡丹图》卷，明代陈淳和徐渭的《牡丹图》轴，以及清代赵之谦的《牡丹图》轴。 牡丹图 牡丹图 牡丹花色在花卉中最繁，据说有九大花色，各色又有深、浅、淡、浓之分。 而工笔因拘谨往往难以传达其奔放，泼墨又因无拘束而难以表现其精细。
牡丹图: 牡丹西南
图中红花绿叶占据整个画面，这种丰满的构图如肖像般使我们能直观地欣赏这娇嫩柔美的荷花。 细腻的笔调把荷花的清纯高洁、出淤泥而不染的品格表现得入木三分。 唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日），生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日。 字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、书法家、诗人。
- 牡丹又名洛阳花、富贵花，是中国特有的花卉之一，被誉为”花中之王“。
- 牡丹在此图画中只是人物画的点缀，或为贵妇的头饰，或是纨扇中的花样。
- 赵之谦（1829年-1884年），初字益甫，号冷君，浙江绍兴人，是清代杰出的书画篆刻家。
- 清程先贞咏“春烟笼宝墨，入夜看来难。
- 牡丹以淡墨双钩，施以淡彩渲染，有“没骨”之韵。
- 產業方面，洛陽的中國國家牡丹園建於1985年，栽桿牡丹近400個品種，共20萬株。
所以，在各品种群相接近的部位，常表现品种群间明显的交流现象。 如延安牡丹品种显现明显的中原品种群和西北品种群的交融现象。 历史沿革：天彭（今四川省彭州市）牡丹从唐代开始栽培，主产地在丹景山，种牡丹甚多。 陆游《天彭牡丹谱》（1178 ）载：“大抵花品近百种，其中著者四十。
牡丹图: 牡丹叶片
这其中有欧阳修的《洛阳牡丹记》；周师厚的《洛阳牡丹记》《洛阳花木记》；张峋的《洛阳花谱》等等。 记述了牡丹的栽培管理，其中包括择地、花性、浇灌、留蕾、防虫害、防霜冻以及嫁接、育种等栽培方法，总结出一整套较为完善的成熟经验。 欧阳修的《洛阳牡丹记》中载：“种花必择善地，尽去旧土，以细土用蔹末一斤和之”，“白蔹能杀虫，此种花之法也”。 《洛阳花木记》中载：“凡栽牡丹不宜太深，深则根不行，而花不发旺，以疮口（根茎交接处）齐土面为好。
在写意花卉方面，陈淳独得玄门，笔法挥洒自如，富有疏朗轻健的风姿，用墨设色，则如徐沁所谓“浅色淡墨之痕俱化矣！ ”王世贞在《州续稿》中说：“胜国（元朝）以来，写花卉者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南（周）后，无如陈道确，陆叔平（治）”。 近代画家如蒲华、吴昌硕、齐白石等，在诗文题书画中，都对陈淳做出了极高的评价。 明万历年间即有人曾评价过陈淳在花卉方面的造诣和声誉都超过了文征明，成为继沈周之后的吴门大家。 明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受他的影响很深。 现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏，民间甚少得见。
牡丹图: 中国风牡丹插画
早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。 擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。 曾任中国美术学院教授、研究生导师，西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，西泠印社顾问，并曾任浙江省第四、第五届政协委员，中国农工民主党浙江省委顾问。 传世作品有《百卉册》、《百兽图》等，1960年应周恩来总理邀请为人民大会堂绘制的巨幅《红梅图》，出版有《江寒汀百兽图》、《当代名画家江寒汀》、《江寒汀百兽图画册》等。
他们的双勾本领，真不是后人赶得上的。 及至明清时期，在这个艺术领域成就很高，能比肩前朝的，更是寥如星辰。 除了八大山人外，还让人想得出的，那个叫“恽寿平”的人，大概可以算上一个。 纵高174.5厘米，横90.5厘米。
牡丹图: 牡丹植物学史
张大千(Chang Dai-Chien，1899年5月10日—1983年4月2日)，原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。 四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。 江寒汀(1903年—1963年2月6日)，名上渔，又名荻、庚元，笔名江鸿、石溪，字寒汀，号寒汀居士，画室称获舫，江苏常熟虞山镇人，近现代画家。 白牡丹，茎棱漕，叶互生，卵形至矩圆状卵形。
牡丹是国画花卉中经常描绘的题材，历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作，意义不仅在于牡丹美丽的外表还在于寄托诗人、画家的美好情感。 早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。 他长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代工笔花鸟画名家。 田世光先生是中国美术家协会会员，北京工笔重彩画副会长，中国画研究院第一届院务委员。
牡丹图: 牡丹维多利亚时代花卉
纯粹用色彩晕染，巧妙用水，色，粉等技法，将盛放的牡丹花层层叠叠展开之形态，表现得相当真切和微妙。 花朵染色之法完全继承了宋朝画家画法精华与优点。 整个画作展现出超然脱俗的质感：明丽清新，设色典雅，笔法俊逸，意境幽远。 赵之谦（1829年-1884年），初字益甫，号冷君，浙江绍兴人，是清代杰出的书画篆刻家。 其绘画擅人物、山水，尤工花卉，为清末写意花卉之开山，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”，对后世影响深远。
此册共十二开，构图简洁、高雅，设色明丽妍美，笔法工整细腻，飞蝶、蚱蜢、小鸟的造型准确，栩栩如生，说明画家有扎实的写生功底。 此图册绘兰花、牡丹、宣花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等。 唐寅的始祖是前凉陵江将军唐辉，这也直接影响到了唐寅，他在自己的书画题名中也常用“晋昌唐寅”落款。 而到了唐初，其祖唐俭跟随李渊起兵，被封为“莒国公”，所以唐寅也常常自称“鲁国唐生”。 到了明代，其祖唐泰任兵部车驾主事，死于土木堡之役。 唐泰的后代子孙多散部在苏州吴县白下、桥里间一代。
牡丹图: 中国风牡丹花卉小鸟图
牡丹是大花头的花卉，它品种繁多，色彩丰富，娇艳动人，深受国人的喜爱，有“国色天香”美誉，往往被人民誉为“国花”。 牡丹是我国特有的花卉，也是中国花鸟画中最常见的表现题材。 牡丹图 画牡丹时要注意将它和芍药分开，虽然牡丹和芍药在花头的外形上区别不是太明显，但它们的品质不同：牡丹是木本，芍药是多年生草本，在叶片的形状上也有区别，画是要将它们的特征表现出来。 他不用色彩，仅以泼墨为之，无论花头及叶皆大笔点染而成，仅枝茎及叶脉用线条画出。 牡丹图 现藏故宫博物院的《水墨牡丹图》轴作牡丹花头用蘸墨法点花瓣，花瓣内端深外端浅，花头中部浅周边深。 整幅作品无论布局、笔墨，均泼辣豪放，气势逼人，立意鲜明，水墨润泽，极有生意。
- 徐渭还擅长行草，运笔一如泼墨花卉，不拘绳墨，腾挪多姿，为明代书法注入了鲜活的气息。
- 画面小中见大，意趣无穷，为宋代特别是南宋花鸟画中极富特色的部分，反映了南宋院画的新发展。
- 牡丹品种繁多，色泽亦多，以黄、绿、肉红、深红、银红为上品，尤其黄、绿为贵。
- 到了近代，近代齐白石的作品中尤以牡丹为多，仿佛在他的艺术里始终葆有企求富贵平安的善良愿望。
- 时方二月，牡丹未华，惟徘徊园中，目注勾萌，以望其拆。
- 通过中原花农冬季赴粤、闽、浙、深圳、海南进行牡丹催花，促使了牡丹在以上几个地区安家落户，使牡丹的栽植遍布了中国各省市自治区。
水墨牡丹用笔更要讲究，要求干净利落。 花冠的朝向，花瓣的分布及叶片的整碎结合都要做到笔笔到位，一气呵成。 浓曙红提染根部以后，再用胭脂提染最深处，中等浓度的曙红刻画一下瓣尖的细微结构变化。 染足明暗关系后用稍浓的白色从瓣尖往根部倒染。 不要每一片花瓣都染到，而主要提染花瓣的最亮面和离我们最近的几片花瓣，粉不可过厚，过厚易匠气。 染色结束后，淡曙红水复勒开始的淡墨线，复勒的时候保持线条的流畅度。
牡丹图: 国画牡丹南国牡丹王
在来到宋庄第四个月的时候第一次卖画就接了一个50幅的订单，从此高月老师就在宋庄靠画画生存了下来。 牡丹图 陈淳中年以后间作山水，技法学米友仁、高克恭，多以江南风景为题材，手法简练，极具文人生活情趣，文徵明曾微笑着说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。 ”存世作品有《红梨诗画图》《山茶水仙图》《葵石图》《罨画图》等。 陈淳（1483年—1544年），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人，明代绘画大师。
牡丹图: 国画牡丹图片 国画牡丹 国画牡丹画法 牡丹花图片
1955年参加筹备北京中国画院工作，1957年任该院画师、院务委员会委员，1978年任北京画院院长。 中国美术家协会理事，美协北京分会副主席，北京市第七届人大代表，北京市第五届政协常委，中国农工民主党中央联络委员会委员及北京市委委员 。 作品曾多次在全国性专业展览获奖，并荣获“当代书画艺术名家”、“德艺双馨艺术家”等称号。 2008年创作“心系奥运诗画传情”诗、书、画、印208米长卷，各大报纸、电视台等新闻媒体曾作专题报道，2008年5月在湖南国际会展中心展览。 2009年12月在湖南美术馆成功举办《周国民书画作品展》大型个展。
牡丹图: 富贵牡丹
2013年7月书画作品在中国军事博物馆展览。 2013年8月国画作品在海南省博物馆展览。 2013年11月国画作品在广西壮族自治区博物馆展览。
甚至当乾隆皇帝观察到宫中的牡丹长势不如往年时，还专门为此做了一首有感而发的诗，题为《今岁牡丹颇逊往时怃然有感》来表达惆怅之情。 他的创作，殚精竭虑，汇古创今，开拓了前无古人的新意境。 傅抱石给陈之佛的《寒梅小鸟》题过这样的两句诗：“雪个已矣瓯香死，三百年来或在斯”。 意思是说自从八大山人朱耷及恽南田死了以後，这三百年来花鸟工笔画的创作大概就算得上陈之佛了。
黄牡丹的花冠及花蕊均用藤黄加白粉，再蘸赭石与少许花青着色。 黄牡丹系落叶小灌木或亚灌木，高1—1.5米，茎木质，叶互生，叶片羽状分裂，花瓣9—12瓣，黄色。 画黄牡丹可用藤黄加白粉，再蘸花青与赭石着色，叶也可用赭石加花青再蘸墨，以烘托黄花。 叶子的画法：先用颜色摆出叶子的组合，稍嫩的叶片用调胭脂加水即可，较老的叶片在此基础上蘸少许墨色就好。 牡丹花蕾从形成到开裂，一般从一两瓣到数瓣的形态变化较多。 花瓣从外向内包裹，三笔或五笔铺色而成，再在花蕾底部画出叶芽，叶枝。
牡丹图: 牡丹相框空白
分布中心在山东菏泽、河南洛阳和北京。 实际上中原牡丹品种的栽培分布，向南在上海、杭州；向东已在青岛、烟台，向西在甘肃兰州，向北在长城以南都能正常开花。 如今经防寒越冬，已在黑龙江的哈尔滨、大庆、牡丹江、尚志以及到青海西宁等地也能露地栽培，正常开花；稍加防寒即可安全越冬。 可见中原品种群对环境的适应能力是很强的。
牡丹图: 中国风牡丹背景
水是水墨牡丹中最为主要的成份，初学者要大胆用水。 6.正面花冠的画法： 调胭脂加适量水分，方圆结合的用笔画出花瓣，用前面讲到的花蕊的画法画出花蕊即可。 曙红水继续统染2遍后开始用稍浓一些的曙红分染花瓣的结构关系。