上乐器时，两手将乐器拿起置于两大腿内侧上，左手移至大弯管正常握号处，右手拇指插入指环呈演奏状。 站姿时，先系好背带挎在右肩上，号体在身体右侧，号口朝前，右手握住一键号管。 上乐器分两个动作完成，第一个动作是：右手用力将号移至胸前，号口向左，左手迅速抬起握住大弯管，右手迅速将拇指插入指环；第二个动作是迅速将号口抬起呈演奏状。 大喇叭英文 大号的声音特点是：低沉、浑厚、饱满，既有辉煌的一面，又有非常柔和、优美的效果。 如果把一个乐队比作一个金字塔，大号就是金字塔的底部。 抱号的使用范围比较广泛，交响乐团（队）、军乐团、管乐团（队）、室内、室外演奏都可使用。
大号是有活塞的乐器，吹奏灵活，但在吹奏音阶性的经过句和琶音时含糊不清和有“咕噜咕噜”的声音。 大喇叭英文 大号的断音有些迟钝，但仍很清楚，强奏的效果比弱奏好。 大喇叭英文 虽然发音迟钝，但大号能用“双吐”和“三吐”等演奏方法。 大号的第二泛音丰满、浑厚；第三至第六泛音强奏时发音柔和、厚实；第八泛音有些压抑；第八泛音以上的音更为压抑，且不稳定。
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傳輸線式喇叭最早稱為迷宮式設計，喇叭單體被裝在音箱的一端，透過一個複雜而且很長的調協信道，單體的背波從另一端的開口被擴散出來。 但他同時發現響應曲線產生不少峯值，這些峯值來自音箱信道本身的共鳴，於是他在信道里鋪設吸音材料與導板，把150Hz以上的頻率在開口處截止。 迷宮式設計可以獲得良好的低頻延伸，但它的製作麻煩，又比不上經濟的低音反射式獲致做簡單的密閉式有競爭力，所以五○年代Carson再度推銷迷宮式設計，仍然沒有成功。 等到六○年代中期迷宮式喇叭重出江湖時，它有了新的名字 大喇叭英文 － 傳輸線式喇叭。
又稱窄裙、一步裙，通常采用收颡、打褶等方法使裙体合身。 而且, 本公司設有自資廠房, 有大量高質素西裝布料及配料選擇, 包括由意大利英國進口, 而且防皺舒適, 在冬季可選擇有羊毛、羊绒的物料,提供保暖效果; 而在夏天, 可選擇有吸濕透氣工效的布料, 達至清涼舒適效果。 當您註冊 希平方學英文 平台時，我們會詢問您姓名、電子郵件、出生日期、職位、行業及個人興趣等資料。 在您註冊完 希平方學英文 帳號並登入我們的服務後，我們就能辨認您的身分，讓您使用更完整的服務，或參加相關宣傳、優惠及贈獎活動。 希平方學英文 也可能從商業夥伴或其他公司處取得您的個人資料，並將這些資料與 希平方學英文 所擁有的您的個人資料相結合。
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號筒揚聲器最大的優點是效率高、諧波失真較小，而且方向性強，但其頻帶較窄，低頻回應差。 錐形喇叭的圓錐形振膜必然會產生氣室，這個氣室會造成共振使得效能變壞。 平板揚聲器也是一種電動式揚聲器，它的振膜是平面的，以整體振動直接向外輻射聲波。 它的平面振膜是一塊圓形峰巢板，板中間是用鋁箔製成的峰巢芯，兩面蒙上玻璃纖維。 它的頻率特性較為平坦，頻頻寬而且失真小，但額定功率較小。
立式大号可把上盖拧开，取出活塞，直接把活塞油涂上即可。 在乐队的合奏中，大号属于伴奏乐器，主要吹奏和弦的低音，有时也同中音铜管乐器共同演奏小段的旋律。 随着大号乐器的不断改进完善和人们演奏技巧水平的提高，吹奏独奏乐曲已不是难事，大号独奏越来越多地出现在演出舞台上，并受到听众的喜爱，它那富有男低音特点，刚柔兼备、丰满感人的声音，能给人一种回味无穷的音乐享受。 大号的低音区声音浑厚丰满，但发音迟缓，音准也较难掌握，在吹奏时，要注意掌握好发音的时机和控制音准。
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未達到此一目標，紙盆由數種不同材料的同心環組成，同心環的作用等於低音濾波器。 環越大，處理的頻率越低，最低的頻率使整個紙盆運動；高頻則只用很小的振膜維持，以阻尼的方式維持頻率響應平直。 這種設計不論相位或振幅都有很好的線性，最主要是它能180度發聲。 1975年左右，一家計算機儀控公司老闆Meletzky發現，球面單體最能符合他的理想，球型單體的振膜大於傳統喇叭單體，更能仿真出自然樂器在空間中的表現。 於是他結合柏林大學的兩位教授以鋁片作成百褶裙狀的圓形單體，這個稱為100的產品並沒有正式上市。 1987年mbl以碳纖維當材料，製造了可以360度發聲的高音單體，再加上許多鋁片黏合成的葫蘆狀低音，推出令人驚訝的101喇叭。
- Jordan與另一位英國人Watts在1964年組成了Jordan Watts公司，當時所推出的Model Unit單體一直持續生產了20多年。
- 從早期的鐵製、鋁、鋅號角，逐漸演變而有塑料、水泥、木頭號角、合成材料號角等多種材料。
- BES跟典型的靜電喇叭或Magneplanar平面喇叭一樣，都有一個開放的架子與一塊平面振膜，聲音向前後輻射。
- 靜電單體由於質量輕且振動分散小，所以很容易得到冰涼的高頻，對低頻動力有未逮，而且它的效率不高，使用直流電原又容易聚集灰塵。
- 演奏者的嘴唇在氣流的推動下在吹嘴內震動，帶動整個低音號的管身內的空氣柱震動，並形成一個駐波。
- 最貴的靜電喇叭，要屬Mark Levinson的HQD。
- 它的音色雄壮、宽厚，常在乐队中担任低音声部，因而它也是非常重要的、在乐队中也是不可缺少的一种乐器。
低音號在演奏時，演奏者所呼出的空氣內所含有的水蒸氣在內管壁凝聚成水，如果駐留過多，會影響正常發音。 這就是為什麼在低音號的底部通常都有一個出水閥，這一點與其他銅管樂器類似。 由於低音號是演奏所需氣流量最大的銅管樂器，所以排出的水量通常也相當可觀。 歷史介於蛇號和現代低音號之間的另一種低音管樂器叫做指孔低音號（ophicleide），由19世紀愛爾蘭樂器製造家Joseph Halliday發明。 這種樂器的外形和結構都類似於今天的低音薩克管，但體積較大。
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20世紀70年代中後期流行的大象喇叭褲（Elephant bells）與懶人褲（Loon pants）類似，通常由牛仔布製成。 當Janszen企業出售時，RTR公司買下生產設備，推出Servostatic靜電板，Infinity的第一對喇叭就使用RTR的產品。 Janszen公司幾經轉手，卻始終沒有消失，今天喇叭王之一－ Dave Wilson的WAMM巨型系統，裏面就用了部分Janszen所設計的靜電板。 靜電喇叭的設計吸引許多廠商投入，比較有名的包括Acoustat、Audio Static、Beverage、Dayton Wright、Sound Lab、Stax與Martin Logan等。
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投影機的喇叭採密 閉式設計，並於各端運用BenQ的防震動設計，可在傳遞環繞音效音質時確保投影的穩定性。 電弧擊穿空氣引起共振發聲，是現有的揚聲器中音質最好的。 早在1900年就有人提出電漿體揚聲器的概念，此後又有人嘗試過商業化，但始終沒大規模流行，關鍵在於還存在不少問題：例如：對低頻回應很差、壽命短，功耗大、易受高壓、電磁干擾。 實際上就是電容式，在電容的兩極之間施加巨大的電壓從而利用靜電場產生電場力，驅動振膜運動。
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這在實際上是不可能的，只要是振膜前後振動擺幅超過2.5公分，在設計上就非常困難，振膜尺寸可能大到100吋！ 因此喇叭在製造時就依重播時的需要將之區分為高音、中音及低音單體，也就是用來播放高音或是中音或重低音的單體喇叭。 喇叭揚聲器與單體揚聲器一詞譯自英文（Loudspeaker），中文俗稱為音響喇叭（Speaker），這是因為早期揚聲器外型與吹奏用喇叭之號角相似而來。 揚聲器是一種將電子訊號轉換成聲音的電子元件，可以由一個或多個組成音響組。
繼而再轉過來將兩喇叭拉近，直至音場再次接台，及至平均。 如是者拉寬收窄不斷反覆 試驗，並將每次來回的幅度收窄，直至找出一個音塲最寬而能量又平衡的距離來。 事實上，許多發燒友都會為求音場更寬而將左右喇叭拉得太寬，引至音場中央斷裂 而不自知，因此以上來回地拉寬修窄的程序極為重要。 傳統的説法，無 論要在一個新地方重新設定一對喇叭，抑或換了一對新喇叭，第一步；應將兩喇叭放在聆聽間長度的三分一之上。 耐心地，一步一步地，一年復一年，Yamaha微調小號的各部位，例如吹嘴的接收器設計 ， 喇叭 口 使 用物料的處理技術等，直至製造出我們應為在小號製造中頂尖的成品：Xeno。
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同後置喇叭一樣，通常採用書架喇叭，或者專門設計的「環繞喇叭」。 對於睇戲，或者睇戲兼聽歌的朋友，前置喇叭都是最重要的其中一對喇叭，家庭影院早期 2.0、2.1 到 4.1 聲道系統的時候，更加兼任了現在中置喇叭人聲的輸出責任，所以好多時同超低音一樣，前置喇叭是用家投資最多喇叭。 睇戲時主理前方以及部分左右兩邊的音效，與後置（環繞）喇叭配合，組成最主要的音效包圍及定位。 與小號、長號等其他銅管樂器類似，低音號的發音依賴嘴唇碰著金屬吹嘴（mouthpiece）來震動。 演奏者的嘴唇在氣流的推動下在吹嘴內震動，帶動整個低音號的管身內的空氣柱震動，並形成一個駐波。
1965年英國的Harbeth發明了真空成型（Bextrene）塑料振膜，是材料上的一大進步，這種柔軟但阻尼係數高的產品，在KEF與一些英國喇叭上仍可見到。 後來Harbeth還發明瞭聚丙烯塑料振膜，這種新材料有更高的內部阻尼係數，質量更輕，仍被許多喇叭採用。 工程師設計喇叭時變成有兩個思考方向：低音喇叭尋求音箱的突破；高音喇叭則進行單體的改良。 靜電喇叭前面提到貝爾實驗室的Rice與Kellogg實驗喇叭，他們製造的靜電喇叭大得像扇門板，振膜由豬大腸外包金箔構成（塑料還未為上市）。 宏偉的金色龐然大物具有催眠作用，加上實驗室空氣中充滿豬腸腐臭味與臭氧味，兩位科學家也許會想到「科學怪人」與利用死人耳朵製成的貝爾「記音器」。 但開始發聲後，它優美的聲音與逼真的音色，簡直讓大家嚇呆了，他們明白一個嶄新的時代已經來臨了。
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這樣的設計有很高的效率，振膜上的強大磁力可降低有效質量電抗或音頻阻抗，這也是「氣動式變壓器」名稱的由來。 事實上這種喇叭就是聲音變壓器，跟號角一樣，較低的有效質量使它的高頻可以延伸，普通的海爾驅動器有300Hz－25kHz的頻寬，完全不需要等化。 雖然海爾博士對自己的設計信心滿滿，認為自己的喇叭才是合理，別人的喇叭都是奇特，但因為製造品質掌控不佳，低音單體的配合又過於簡陋，所以海爾喇叭逐漸淡出市場。 會冒火的離子喇叭當貝爾實驗室的Rice與Kellogg面對許多未知時，稱為響弧（Singing Arc）或環形放電喇叭的怪物，大概是最令人敬畏的。 早於1920年代，無線電技術員就發現，用來調變發射機的高壓電訊號有時會形成藍色的透明球狀氣體，廣播的聲音會從球體傳出來，聲音不大但很動聽，有人形容：簡直很火舌一樣。 Rice與Kellogg並沒有認真去研究這個現象，因為這種發音裝置頻寬不足，還會發出大量臭氧。