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戲曲的做和打,也從來不是穿插在戲裏的獨立的舞蹈表演。 毯子功的一些項目,單獨地看,近乎雜技;把子功的一些套數,單獨地看,類似武術。 但連貫起來,組合在戲裏,卻成為具有豐富表現力的舞蹈語言,能夠出人、出情、齣戲。 一節開打結束時,雙方亮相,不僅勝敗判然,而且分出了正反。

  • 這例子是由男歌手吳業坤,轉為女歌手的Key。
  • 近來新冠肺炎全球肆虐,導致不少人被困家中都鬱鬱不樂,但就有網民留言指在看到二人放閃光彈的片段後,一掃日常生活中的陰霾,又表示對特別篇很是期待。
  • 戏曲的做和打,也从来不是穿插在戏里的独立的舞蹈表演。
  • 雖然是MV製作卻絲毫不馬虎,特意拍攝了BrightWin的甜蜜同居日常,Bright還想念小男友到失魂落魄!
  • 第三個常見的唱歌問題是節奏感不足,意思是有時搶拍,有時又慢拍。
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拿顶,一练就是一炷香的时间;小翻、旋子,一走就是几十个;耍刀花、耍枪花,不到精疲力竭不止。 但技术功底还只是创作素材,演员还必须善于运用这些难度极高的技巧,准确地显示人物的精神面貌和神情气质,并分清敌对双方的正反、胜败和高下。 戏曲演员从小练就腰、腿、手、臂、头、颈的各种基本功之后,还须悉心揣摩戏情戏理、人物特征,才能把戏演活。 演员在创造角色时,手、眼、身、步各有多种程式,髯口、翎子、甩发、水袖各有多种技法,灵活运用这些程式化的舞蹈语汇,以突出人物性格上、年龄上、身分上的特点,并使自己塑造的艺术形象更增光辉。 如在各种步法中,狼狈挣扎时走跪步,少女在欢乐时甩着辫梢走碎步,就不仅是纯技术性的表演,而能起到渲染气氛和描绘情态的作用。

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  • 戏曲演员幼时一面苦练基本功,一面拍曲学戏,学会几出或十几出传统折子戏后,就开始登台演出,在艺术实践中逐渐学会体验角色,熟悉并发挥唱念做打的艺术功能。
  • 卓越的演員大都把傳聲與傳情結合起來,通過聲樂的藝術感染力,表現劇中人的心曲。
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  • 唱指歌唱,念指具有音乐性的念白,二者构成歌舞化戏曲表演艺术两大要素之一的“歌”;做指舞蹈化的形体动作,打指武术和翻跌的技艺,二者结合,构成另一大要素的“舞”。

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這個決定好後就可以清楚知道這歌的旋律在Range 上的極限,如果超越了實際能唱到的音高就會令到這歌沒法完整製作出來。 而女歌手的Range 一般都會在F3 – C5 這個範圍內,Range 比一般人更闊的女歌手更可唱到E3 – E5 這些額外的音。 大家可參考以上這張圖,去為你寫給別人唱的歌或是為翻唱的流行歌,選定一個能夠讓男或女歌手唱的Key,下文會為大家提供實際操作的例子。 美國迷幻搖滾雙人組 MGMT 上年 9 月發行同名專輯,繼 2010 年專輯《Congratulations》後的同名新專輯。 讓聽眾能夠同時享受聽覺及視覺的聆聽體驗。

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最後由RubberBand的未來見為當刻的春宵劃上完滿的句號,輕鬆又帶點調皮的節奏減少即將離別的思愁,歌詞的畫面感十分強,沒有那一段可以分開出來單獨說,未來見。 第八首BEYOND的海闊天空,這一首歌相信不需要解釋吧,只要是香港人都一定聽過的歌,會出現在這裡也不意外。 第六首林奕匡的高山低谷,這一首也是最近在香港熱門了一陣子的歌曲,雖然聽上去是情歌,但是唱出來的話,會多了一層對於生活的無奈。 只要找出原曲的Key,同時找出旋律最高和最低的音,然後把原曲的Key、最高以及最低的音同時向鍵盤的左或右方向移動,只要最高和最低音能夠鎖定在翻唱歌手的Range 內就可以,這樣就可以選出新的Key。 寫歌前應該要有一個習慣,就是要先決定這歌是由男歌手還是女歌手去演繹。

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在今年 Glastonbury Festival 的演出亦聚集各種獨特的視覺元素。 來自蘇格蘭的 Mogwai,幾次來港惹來大批魔怪迷追捧,所以本地樂迷應該不陌生。 只此一家式巨大的結他聲響、令人翻起巨大的情緒,無論是悲或喜。 他們的音樂段落安排隨心所欲操控聽者的感官,他們專輯買得再多,不過是收藏,不看現場永遠不會知道這個樂團有多利害。 除了錄音室歌曲以外,新專輯還有第二片 CD 收錄現場錄音,重组後旋即被邀参加 Glastonbury Festival 2014,樂壇的確何時都歡迎此類有料的實力樂隊的。

卓越的演員表演時既有內心的體驗,又能通過外形加以表現,內外交融,得心應手,而不流於形式。 做功泛指表演技巧,一般又特指舞蹈化的形體動作,是戲曲有別於其他表演藝術的主要標誌之一。 演員在創作角色時,手、眼、身、步各有多種程式,髯口、翎子、甩髮、水袖也各有多種技法,靈活運用這些程式化的舞蹈語彙,以突出人物性格、年齡、身份上的特點,並使自己塑造的藝術形象更成功。 唱won 唱won 做並不是純技術性表演,而是各具特點的內涵與表象,一舉手,一投足,既有內心的體驗,又能通過外形加以表現,內外交融,得心應手,全為塑造形象服務。 在戲曲裏,唱作為主要藝術手段之一,它不是單獨運用的,而是和念、做、打等藝術手段有機結合,融為一體,為塑造人物服務。

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戏曲演员从小就从这四个方面进行训练培养的,虽然有的演员擅长唱功(唱功老生),有的行当以做功(花旦)为主,有的以武打为主(武净)。 但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功,才能充分发挥作为歌舞剧的戏曲艺术表演的功能。 戏曲剧种为数众多,表演上运用的艺术手段各有侧重。 大抵搬演生活小戏的花鼓、采茶等系统的剧种,载歌载舞;由坐唱形式搬上舞台的滩簧、曲子等系统的剧种,侧重说唱;昆曲、高腔、皮簧、梆子系统的剧种,唱念做打四功并重。 中华人民共和国成立以来,各剧种相互促进,共同提高,上述差别已逐渐缩小。 戏曲表演的四种艺术手段,也是戏曲表演的四项基本功。

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當演員掌握了這一切時,更重要的則是善於運用聲樂技巧來表現人物的性格、感情與精神狀態。 幾百年來,戲曲美學中一直有傳聲與傳情的分歧,有的演員側重音色和唱腔旋律的美,講究唱出韻味;有的演員則着重中氣充沛、字正腔圓,主張首先要唱出感情。 卓越的演員大都把傳聲與傳情結合起來,通過聲樂的藝術感染力,表現劇中人的心曲。 唱指歌唱,念指具有音樂性的唸白,二者構成歌舞化戲曲表演藝術兩大要素之一的“歌”;做指舞蹈化的形體動作,打指武術和翻跌的技藝,二者結合,構成另一大要素的“舞”。 戲曲演員按照傳統的規程,從小就從唱唸做打幾個方面接受嚴格的基礎訓練,充分掌握了基本的技法和程式,熟悉了各種音樂語彙和舞蹈語彙,而後才能進行藝術創造。 戲曲諺語説,“師傅領進門,修行在個人”,“領進門”是指口傳身授的傳藝,“靠個人”則指個人的揣摩、發揮與創造。

戲曲演員幼時一面苦練基本功,一面拍曲學戲,學會幾齣或十幾出傳統摺子戲後,就開始登台演出,在藝術實踐中逐漸學會體驗角色,熟悉併發揮唱唸做打的藝術功能。 缺少基本功,就失去創作的手段;僅擅基本功的技法和程式,也是難於創造鮮明的藝術形象的。 唱won 戲曲劇種為數眾多,表演上運用的藝術手段各有側重。 大抵搬演生活小戲的花鼓、採茶等系統的劇種,載歌載舞;由坐唱形式搬上舞台的灘簧、曲子等系統的劇種,側重説唱;崑曲、高腔、皮簧、梆子系統的劇種,唱唸做打四功並重。

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如在各種步法中,狼狽掙扎時走跪步,少女在歡樂時甩着辮梢走碎步,就不僅是純技術性的表演,而能起到渲染氣氛和描繪情態的作用。 唱won 同樣是翎子功,用在不同人物身上,有的表現英武,有的表現輕佻,有的表現急躁,有的表現憤怒。 在髯口功中,彈須、理髯、甩髯口……各具特定的內涵與表象。

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不同的剧目、不同的行当,唱、念、做、打各有所侧重,例如,《芦林会》以“唱”感人,《闹钗》以“做”服人;小生、闺门旦重唱,官袍丑、踢鞋丑重做,武生、武旦、武净重打,花旦、项衫丑唱做并重,等等。 观众可以从具体的剧目和角色去领略这“四功”带给你的不同感受。 从戏曲发展的过程来看,唱腔的伴奏是由简到繁的。 古老剧种弋阳腔,采用一唱众和的帮腔形式,仅用简单的打击乐伴奏。 唱won 明嘉靖年间正式形成的昆山腔,发展为兼用笙、箫、笛、琵琶等管弦乐器伴奏,音乐效果大为增强。 近代戏曲更加重视伴奏的衬托作用,逐渐增多了乐器的种类,并密切了声乐和器乐的配合。

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但在 4/27 於 St. Louis 的音樂會上,表演經典歌曲《Normal Person》時團員頭戴著箱型 LCD 螢幕,螢幕上則顯示出老鼠頭圖像。 由於缺乏進一步資訊,我們很難了解這是致敬還是挑釁,說不定在 Glastonbury Festival,他們會再次讓這個爭議回歸音樂本質。 《因為我們天生一對》特別篇《 2gether》將於明天首播。 鐘意唱日K的話,J-Point全日點則是香港少數專門唱J-POP的地方,場內只有一間VIP房提供卡啦OK服務,使用日本卡拉OK系統「JoySound」,有Aimer的《殘響散歌》、LiSA的《炎》等。

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