然杜以律为绝，如“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”等句，本七言律壮语，而以为绝句，则断锦裂缯类也。 李以绝为律，如“十月吴山晓，梅花落敬亭”等句，本五言绝妙境，而以为律诗，则骈拇枝指类也。 絕句 前两句写药圃景色，种药在两亭之间，青色叠映，临窗望去，油然而喜。 后两句虽也是写药物的生长情状，与前两句写药物出土、发苗及枝柯的生长过程相连，对一药物生长于隙地的根部的形状作了描绘。 这足见诗人对药用植物形态学的认识。 此章就药寄慨，与首章淡泊之意略同，却不是一般的咏物诗，更绝非某些赏花玩月的作品可比。
这段时期，诗仙与诗圣用大量的诗歌从三个方面开始记录了盛唐时期人文、政治、社会等史诗。 第一、抒写拯物济世的理想抱负；第二、批判现实黑暗；第三、歌咏自然山水。 絕句 李白的诗继承了屈原以来的浪漫传统。
絕句: 詩詞常識(五)：絕句
五言絕句僅二十字，便能展現出一幅幅清新的畫圖，傳達一種種真切的意境。 因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。 詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別，他的押韻嚴格表現在一般只押平聲韻且不能出韻。 也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。 在“平平–仄仄、仄仄–平平”的基礎上加一個音節形成“平平–仄仄–平、仄仄–平福–仄、平平–平–仄仄、仄仄–仄–平平”的四種基本句式。 由於絕句可以看作是律詩的截取，所以對於對仗的要求也就不太嚴格。
用一個“泊”字，有其深意，杜甫多年來飄泊不定，沒有著落，雖然他心中始終還有那么一點希冀，但那種希冀，已經大大消減了。 用一個「泊」字，有其深意，杜甫多年來飄泊不定，沒有著落，雖然他心中始終還有那麼一點希冀，但那種希冀，已經大大消減了。 而「萬里」則暗示了目的達到的遠難，這與第三句中的「千秋」並列，一從時間上，一從空間上，同寫出那種達到目的之難。 古絕，即古絕句，是和律絕對立的一種絕句，雖然押韻，而相對來説平仄較為自由，或者可以説是有些詩人不願受格律約束而創作的。 在律絕盛行以後，古絕仍然被沿用發展下來。 凡合於下面的兩種情況之一的，應該認為是古絕：一、用仄韻（但這有爭議，有很多學者詩人認為律絕的標準是粘對律句，與韻的平仄無關）；二、不用律句的平仄，有時還不粘、不對。
絕句: 绝句
詩韻共有一百零六個：平聲有三十韻，上聲有廿九韻，去聲有三十韻，入韻有十七韻。 因平聲字多，所以分為兩卷，即平聲上卷和平聲下卷。 絕句 又稱古詩或古風，依照古代的詩體寫成。 唐代的人歸《詩經》至南北朝的詩為古體詩。
第二首诗写浣花溪，状其水势浩大，借“欲作鱼梁”而抒情，非真“欲作鱼梁”也。 因为“作鱼梁，须劈竹沉石，横截中流，以为聚鱼之区，因溪有蛟龙，时兴云雨，故公不敢冒险以取利”（《杜诗详注》卷十三引）。 对此解说，浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。 他说“须知‘蛟龙’之想，只从‘云覆’‘雨寒’生出，值云雨而墩起文情也”是有道理的。 但浦氏以为这首诗“为作鱼梁而赋，而自况不凡”，则未免有点牵强。 其实，这首诗并非什么“自况”，只是流露出诗人对能否在浣花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。
絕句: 律詩的韻
絕句就是四句話，律詩就是八句或者以上的，八句以上的律詩又稱長律或者排律——絕句和律詩合稱為【格律詩】，又稱【近體詩】。 如果句尾连续出现了三个平声字，叫做“三平调”，是古体诗专用的形式，近体诗必须尽量避免。 因此五言“仄仄仄平平”的第三字和七言“平平仄仄仄平平”的第五字不能用平声字。 整句除了韵脚，只有一个平声字，叫做“孤平”，是近体诗的大忌。 因此五言“平平仄仄平”句型若第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”句型若第三字用了仄声，则第五字必须是平声。 律句的平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。
- 代表其最高成就的是李白和王昌龄，李俊爽，王深婉，李清疏，王浓密，风格不同。
- 那么這么一首詩，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對仗的。
- 到魏晉時期，“賦”日益對偶化，全篇都用字數相等、意義相關、音調和諧的偶數句組成。
- 歌的每一樂句有聲音的高低變化，對應著詩句的平聲和仄聲字的交替應用。
诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊，无所奢求，但仍难保不测。 絕句 诗中谓溪下有蛟龙，时兴云雨，固是一种迷信的说法，却也十分形象化，隐隐可以显示出诗人身居草堂而对成都局势的担心情状。 这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。 这组诗当作于唐代宗广德二年（764）春。 唐肃宗宝应元年（762），成都尹严武入朝，蜀中发生动乱，杜甫一度避往梓州（治今四川三台）。
絕句: 條目 絕句
佛教把人的死称为涅盘，是入西方极乐世界。 儒教是劝人讲礼，讲一切生机的观念。 作为诗人的杜甫，在写这首绝句时，已经辞掉官职，在归浣花溪的路上。
- 常見的絕句有五言絕句和七言絕句，六言絕句較爲少見。
- “兩個黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對，呈現一片生機，具有喜慶的意味。
- 齊梁以後，四句一絕成為詩的規格，並給以“絕”的名稱。
- （3）平起式 三字壓韻平平仄仄平，仄仄仄平平。
- 诗人先给我们设定了这样一个场景——既然已经把读者的视线引到了“青天”，那么就不应让我们看完整一个视角。
- 此體源於漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響。
第三句不必也不能押韻，否則就失去了絕句的韻味，成了順口溜或打油詩了。 “夕陽無限好，只是近黃昏”，這兩句近於格言式的慨嘆涵義是十分深的，它不僅對夕陽下的自然景象而發，也是對自己，對時代所發出的感嘆。 縱觀全詩，它所描繪的和平、寧靜、優美如畫的田園風光，所刻畫的活潑、自在、天真無邪的牧童形象，正是詩人“真性情”的表現。 這首寫景抒情的短詩，詩人將石、溪、花、鳥、泉等多種自然景物有機地組合在一起，描繪了一幅清新秀麗、生機勃勃的圖畫，勾勒出遺愛寺令人神往的風景。 白居易善於在生活中發現詩情，用心去提煉生活中的詩意，用詩歌去反映人性中的春暉，這正是此詩令讀者動情之處。
絕句: 绝句四首创作背景
明末王嗣奭《杜臆》说这组诗“盖作于卜居草堂之后，拟客居此以终老，而自叙情事如此”。 全詩看起來一句一景，是四幅獨立的圖景，但詩人的內在情感使其內容一以貫之，以清新輕快的景色寄託詩人內心複雜的情緒，構成一個統一的意境。 一開始表現出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的，而隨著視線的遊移、景物的轉換，江船的出現，便觸動了他的鄉情。
