一種常見裝訂法，是平裝的形式之一，將摺好的台數依頁碼一台台疊起，把硬膠溶成黏液狀壓在書背上，與封面黏合即成。 他獨創「水刀療法」，用水刀的穿透力鑿開硬土，以最簡單的洗車機，搭配改良過的噴頭，每一平方公分噴射出兩百公斤的力量，出水同時噴頭也不會被泥土堵塞。 紙張修復 水刀把水和空氣打入土壤，再灌進有機肥，並埋入竹管確保空氣流通。 劉東啟說，大多樹病是因為土壤水分和氧氣不足，水刀能解決九○％的問題，至於成效，兩個月後見真章。 ▲台灣僅有三人獲得日本「樹醫生」執照，一位已過世，一位留在日本任教，目前僅有中興大學園藝系副教授劉東啟仍在台灣。
在東華醫院成立前，該廟值理是香港華人的領袖，負責與香港政府聯絡，並接待過境的中國官員。 紙張修復 馬唯中：「五月畫會」是台灣的現代主義藝術團體，亦是東亞最早出現的現代主義藝術團體之一，於1956年由國立臺灣師範大學美術系（當時稱為臺灣省立師範大學藝術系）的舊生成立。 1957至1972年期間，「五月畫會」的藝術家每年舉辦展覽，並成為台灣兩大現代主義藝術團體之一（另一團體是同於1956年成立的「東方畫會」，成員蕭勤和李元佳的作品亦於是次展覽展出）。 陳明宗經手的每道裂痕都是一段故事，曾有位女客人送來一個破碎陶偶，是她老公出生時，親友送給婆婆的賀禮，「跟他先生是同一時間來到這個家的。」透過修復，不僅修好物品，也修補了人和物多年累積的情感。
紙張修復: 書本保養 第二招：書頂放紙隔塵 乾薰衣草包防蟲
他牙一咬還是接了，議定這價位無法除膠，只能以數位復刻重製封面，再染色、做舊。 不過數位不等同掃描貼上，他用軟體做出早年的活版印刷字體，幾個字還是花了他2天。 接受委託後，陳炳宏先將書籍原貌與擬修復的部分拍照建檔，依材質與受損情形規劃修復方式，接著清理灰塵、挑出書頁裡的附著物，著手「治療」。
尊重多元：分享多元觀點是關鍵評論網的初衷，沙龍鼓勵自由發言、發表合情合理的論點，也歡迎所有建議與指教。 我們相信所有交流與對話，都是建立於尊重多元聲音的基礎之上，應以理性言論詳細闡述自己的想法，並對於相左的意見持友善態度，共同促進沙龍的良性互動。 修復過的字畫看起來完好無缺，吳哲叡說這幅字畫已近百歲，當初拿來根本有如斷簡殘篇，是「住加護病房」等級。
紙張修復: 自由廣場》（青年時評）聊聊老K對老共的「真愛」
按照紙張本身的功能與特性，選擇「卷、冊、軸、扇、屏、框」其中的形式。 每一種形式還能依不同的變化再細分，光從形式就可看出裱褙的豐富內涵。 陳炳宏的書籍修復工作，在自家一樓的「琴葉古本屋x麻生製本」進行。
使用化學海綿、軟毛掃子，以及可調校吸力的小型真空吸塵儀器，能使黏附在紙上的塵垢鬆脫，易於清除。 這步驟不單為接續下來的的修復工作做好準備，更能有效地避免文獻繼續受到積聚物的染污及損壞。 選用高級長纖製作，製程參照修復等級紙張製作，抄製時用特殊撈網，紙上留有自然網狀紋路，並且用顏料染色，紙色不褪色適合長久保存。 由於為一次性的特製紙款，是長纖維棉紙中的極品。
紙張修復: 自由廣場》我去佛光山說服星雲
家裡是苗圃商也開花店，「苗圃商的小孩從小就要會挖土、澆水，我六年級就到工地幫忙，就算什麼都不會，拿水管總會吧！」他笑著說。 大學念了中興大學園藝系，又考取日本千葉大學環境多樣性科學博士，二○○○年回台任教。 十年前，劉東啟考取日本「樹醫生」執照，目前台灣僅三人擁有這項資格，在業界有教父級影響力。 他主張自然療法，不用藥、不做外科手術，以獨創的「水刀療法」，將空氣和水分打入土壤深層，恢復樹木的自癒能力，十年來醫治了兩百多棵樹，包括后里千年大樟公、石岡「五福臨門」神木、集集七百年的老樟樹。
通過不斷訓練，她漸漸成長為可以獨當一面的修復師。 大部分時候，廉成春都是十年如一日，修復上千冊泛黃的書籍，但她清楚古籍修復師的職業生涯就是一個漫長而孤單的過程， 「古籍修復本不是一個被普通人注意的行業。大部分時候，修復師都是獨自一人」。 吳哲叡的修復工作室放著「喝好茶」、「焚好香」、「掛好畫」、「彈好琴」宋人四藝書法字，提醒自己追求雅致的生活美學，也是工藝師積累美學素養的方式。 自稱為「蠹樓僕人」，裱褙與檔案修復不僅是他賴以為生的志業，也讓他在人生下半場，成功轉往追求一個雅致、恰到好處的生活方式。
紙張修復: 書本保養 第四招：逐頁除塵、除蟲屍和卵
這流程與圖書醫院類似，最大的差異，是他得應對委託人的各種考量和要求。 修書技巧熟習後，陳炳宏把分散在3本數學作業簿上的《變化人》重新裝訂成一本，冷裱封面讓它更耐久。 也把沒能出版的作品重新裝幀，圓一個未竟的漫畫家之夢。 他口吻真誠，完全不是在開玩笑，簡直「我要成為海賊王」的溫和版。 能有這般不矯飾的底氣，是因為他只要喜歡某件事就會全心投入，如同對動漫的一往情深。 視覺傳達設計系畢業後，他賣保險、賣遊戲機台、去徵信社工作，賺錢支持自己創作。
- 早在20世紀30年代，美國巴洛就使用氨氣來對紙張進行脫酸處理。
- 接著把與小托紙黏合的檔案挑起，貼在晾乾板上陰乾，稱為「上板」，因為紙張乾燥會收縮，要在檔案的四邊刷上漿糊避免收縮變皺，並在邊緣貼一張「啟口紙」，以便陰乾時取下。
- 复印店或者图书馆就有那种大的，能够把纸压得更平的复印机；家用复印机打印出的复印件上可能还是有模糊的褶皱。
- 2016年中國嘉德四季拍賣上，售出張大千先生生前所收藏的鳳髓箋，更賣出了超越原紙百倍的高價。
- 廉成春覺得，無論稱讚抑或懷疑，有聲音就是好事，代表大眾開始注意到古籍修復的行業，而網上短片平台更讓自己與更多業內人士建立聯繫，令其修復技術精進不少。
- 如今，吳哲叡擔任台北市文獻會顧問，也是睿雅軒工作室的負責人。
- 这个方法虽然不能让纸张完全恢复平整，但是对于去除少数褶皱还是有效果的。
現在，他在山上整理農場，未來打算做有機樹木學校，也想開發人人都能使用的水刀工具，「醫樹要的是知識，不是執照。」對他來說，只要有愛護樹木的正確知識，人人都能是樹醫。 兩年前，陳明宗開設了「日初漆藝」，不僅是北台灣少見的漆藝工坊，也開班教授「金繼」。 父親一生都是木工師傅，他自小耳濡目染，愛畫畫，高中念復興美工，退伍後做了九年木工，半工半讀考上台藝大工藝設計系，從金工、陶瓷、琉璃玩到皮革、漆器。 二○○○年，台大找他修裱「淡新檔案」，成了吳哲叡的人生轉捩點。 淡新檔案是清朝時記錄淡水廳和新竹縣的行政與司法檔案，用現代說法就是「法律卷宗」，近兩萬件的檔案數量，橫跨近一百二十年，是現存清代台灣檔案中，最具規模、也最完整的史料，世界知名。
紙張修復: 工程及科學 圖書館及資訊科學
幾年前，我準備脫酸修復一幅明朝名人山水畫時，省電視臺知道後，特地派了一隊攝影小組前來製作專題片，當他們看到我配製的脫酸配劑後，其中就有記者提到此配液對人體，對書畫會否有傷害，我當場從配的液體盆中挖出一匙喝入肚中。 該畫修復好後，記者說，如不是在現場看到，根本不敢相信此畫修復的這麼好，根本就看不出脫酸修復過的。 紙張修復 該專題片等下次我再借用貴平臺展示給大家，供大家提寶貴意見。 從紙張脫酸技術和方法較為漫長的發展歷程來看，如果能克服對環境的安全隱患以及對人體的危害等不利因素。
修復師張正松示範及指導純水水洗紙張、無酸的小麥澄粉調成漿糊、噴溼桌面及紙張、鋪上塑膠布，再利用較薄典具紙及毛刷，將欲維護的檔案鋪平、塗上特製漿糊，仔細整理紙面，最後舖在木板上晾乾，大約24小時後收紙。 張正松說，每張紙本檔案修復過程辛苦，但完成後大約可延長紙張100年使用壽命，想到這點，再辛苦也值得。 東華三院收藏的歷史檔案內容豐富，從1960年代開始，東華先後出版多部重要文獻和史冊，詳細記錄東華的發展歷程。
紙張修復: 社會與公眾
但受到日、港漫夾擊的本土漫畫市場已逢寒冬，他帶作品到出版社毛遂自薦，總被回絕。 這裡是他經營的二手書店兼工作室，進門左側的工作檯，分門別類擺著各種筆刷、刀具、黏合劑、針線。 紙張修復 右側書牆陳列以翻譯小說為主的二手書，以及他製作或別人寄售的手工書。 文學、美學、哲學藝術，豐富人的心靈、創造人類文化。 雖然藝術本質可超越有限的生命，讓霎那化為永恆。
小托紙是在檔案背面黏合加固的紙，會依照不同的形式搭配不同的紙質，如鏡框的小托紙會比較厚、卷軸的紙則比較薄。 黏合的漿糊也是一門學問，裱褙使用的漿糊重視「可逆性」——容易移除黏著物，且不會造成原本的字畫變質或毀損。 紙張定損時應儘可能涵蓋所有破損狀況，儘量做到描述簡單、明瞭，同時語言表達要準確、到位，符合實際情況。 紙張修復 檔案修復人員的專業水平、綜合素質以及對紙質檔案破損的理解程度是決定此項工作開展及開展效果的主要因素。 專業水平是指檔案修復人員對檔案形成紙張、字跡等有一定了解，並掌握一定檢測技術，對修復工作有一定經驗，瞭解紙張各種病害特點。
紙張修復: 方法 2
有別於上文提及的吸塵、掃塵的預防方法，她使用專業的除塵海綿，像用橡皮膠般不斷輕擦書紙（圖①）除塵。 清理好塵埃後，便幫書「冲涼」，目的是清潔紙上的黴菌和蟲迹之餘，也因為紙張酸度高會變得乾脆，需要除酸，使紙張回復柔韌度。 這位「書醫生」是本港少數的書籍修復師李瑞雲（Jennifer）。 她習書籍修復超過10年，早期自學，2008年創辦The Book Attic書店後發覺面對更多修復問題。 Jennifer指出，即使是門外漢，只要學懂5大保養方法，不論平裝書、精裝書、硬皮書，都可以減少着潮或受損「生病」機率。 在選擇紙張病害等級時，“破損標準”主要考慮病害的普遍性、危害程度及發生頻次，沒有將所有病害列入其中，尤其是不經常發生的病害。