筆者舉此實例意在説明，吹口深淺決定着簫的絕對音高。 吹口開深少許，音就能升高半個音，乃是因為管端校正量變小了，故而音也就隨着增高。 由於玉屏簫的吹口極小，管端校正量過大，吹口稍微挖深，管端校正量就明顯減小，導致了音的增高。 簫同笛的發聲原理完全相同，即：從口縫中噴出的氣流（即口風）至簫笛吹口處，經過吹口尖稜的分劈後產生渦旋而形成沒有穩定音高的邊稜音。 邊稜音再經過管內氣柱的諧振，就可獲得穩定的音高。
如小提琴，名琴同一般的琴所奏出的雖然都是小提琴的音色，但它們之間的音質卻有天淵之別。 製作精當的簫、笛，由於發音敏鋭，演奏起來省力，其音色、音量的控制亦十分方便，使演奏者能隨心所欲。 音色能否隨意變化和音量能否自由控制，是簫、笛製作優劣的重要標準之一。 吹口開挖得當與否是製作的關鍵所在。 保護方法，簫要經常用水沖洗，如果水中加一點鹽則效果更好，保持一定濕度。
簫: 簫疊音
從製作材料看，排簫除竹質外，還有骨質、石質的。 目前所知的最早竹質排簫實物為曾侯乙十三管排簫，距今已2,400多年。 簫 最早的石排簫實物為淅川下寺1號楚墓出土的十三管石排簫，用整塊漢白玉雕琢而成，距今約2,500多年。 河南省鹿邑太清宮遺址的商末周初長氏貴族大墓，出土的禽骨排簫是中國目前發現最早的實物，距今約3000年。
- 從製作材料看，排簫除竹質外，還有骨質、石質的。
- 第三，開放音孔時，手指一般不宜抬得過高，也不能過低。
- 樂器特色：古老的中國民間樂器，屬於簧片樂器族內的吹孔簧鳴樂器類，是世界上現存大多數簧片樂器的鼻祖。
- 這兩種九節簫，發音淳厚、音色優美，適用於地方戲曲或輕音樂，有時也用於獨奏或合奏。
- 將簫的所有音孔全按住所發出的最低音叫做“筒音”。
- 如今按照十二平均律製作校音，六孔洞簫的音孔設置也就存有矛盾：過分靠近第三孔，下手的按孔就困難；偏下則音準就存在着問題。
因為這部樂舞主要是用古代排簫來演奏的，所以我們認為《韶》的演奏使簫進入了一個新時代。 《大夏》是古代人民歌頌大禹治水為內容的古代樂舞，它共分為“九成”（九段音樂），用“籥”伴奏，又稱為“夏竹九成”。 由此可見從《箾韶》到《大夏》，簫曾在中國音樂史上經歷過多年的輝煌時代。 周代，曾將我國古代樂器分為“八音”，它們分別是：金、石、絲、竹、匏、土、革、木八類樂器，其中“竹”就是指簫和篪。
簫: 簫指法訓練
洞簫：直徑為2.2釐米左右，開前五後一六 個音孔通常民間流行的就是這種簫。 有種改良洞簫，開前七後一八孔，音量比較大，轉調比較方便)，洞簫一般用於獨奏。 按“音孔”數量區分為六孔簫和八孔簫。
此曲經編劇組選用為最後體悟武痴之道的空谷殘聲配樂。 結構組成：為一根長80釐米的竹管，管徑約為2釐米左右。 竹管上端用 竹節封口，在封口處開一個半橢圓型吹孔，竹管管身上開六個 按音孔（前五後一），管身另一面開有出音孔。 原來在適用的長度內，節多的洞簫的兩端管徑差就大；兩端存在的管徑差，保證了洞簫各個洞簫音區音色的統一和平衡，而且有利於低音的共鳴，使柔弱的低音變得厚實。
簫: 簫中劍詩號
一般地説，口腔的打開程度，視管徑的粗細和吹孔的大小而定：管徑小、吹口小，口縫要小，口腔也就小；若管徑大、吹口深寬，口縫要適當放大，口腔也要大。 口腔的適當打開，不僅能避免吹奏出的音色乾癟，以保證發音堅實，同時還極有利於洞簫音色的變換和音量的隨意控制。 這恐怕是很多年輕洞簫演奏者所沒有注意的。 簫源自遠古時期的骨哨，是中國古老的吹奏樂器，歷史悠久，音色圓潤輕柔，幽靜典雅，常用於獨奏、琴簫合奏或絲竹樂演奏。
「簫」字在唐代以前本指排簫，唐宋以來，由於單管豎吹的簫日漸流行，便稱編管簫爲排簫，以示區別。 至於「洞簫」之名，則來自於簫管底端之開孔。 其音色圓潤輕柔，幽靜典雅，常用於獨奏、琴簫合奏或絲竹樂演奏。 樂器特色：屬於木管樂器族內的吹孔氣鳴樂器，音色圓潤、渾厚、柔和 ，但音量較小。 簫為傳統的中國民族樂器，其音色十分獨特， 有一種悠遠、蒼涼的感覺，因此極適於演奏較為哀婉的樂曲。
簫: 簫 國語辭典
將簫的所有音孔全按住所發出的最低音叫做“筒音”。 簫的調（或者説什麼調的簫）標在第三孔上。 筒音作為5，那麼開第一孔就是6，以此類推，第二孔為7，第三孔為1。
我本着先易後難、由淺入深的原則，總結並整理這些文字，以使廣大愛簫的朋友們能夠循序漸進，通過練習，達到一定水平。 通過後面指法表可以看出，中音區4、5和高音區4、5這四個音都有兩種指法。 在做指法練習時，兩種指法都要練，熟練以後，吹奏樂曲時怎麼方便，哪種指法順手，就用哪種指法。
簫: 排簫
量度是物理學名詞，是指管樂器吹奏一端的內徑同管長的比值。 量度對管樂器的聲學性質（音色和音域）有着重大影響。 簫又稱洞簫，是中國古老的吹管樂器，特徵為單管、豎吹、開管、邊稜音發聲。
- 在簫管中部，正面開有5個音孔，背面有1個音孔，用以控制音的高低，起着美化音色增大音量的作用，也可拴系飄穗（裝飾絛帶）用。
- 這是兩支雌雄為配的對簫，上面雕刻精緻的龍鳳圖案。
- 顫音的效果與絃樂器上的顫指相似，練習時要使每個手指都能獨立打顫，顫音的快慢要根據樂曲的感情和速度而定。
- 簫不設膜孔，專業演奏的簫音孔增至八孔，並帶有銅插口，可調節音高音低，方便於樂隊的合奏。
- 排簫的前身名叫籥，《詩經》中已有記述。
- 修整之前首先要判斷一下吹孔是否得當。
簫的產生，其歷史可以追根溯源到遠古時期。 中國考古學表明，目前出土文物中發現了有距今七千多年的骨質發聲器，考古學家稱之為“骨哨”(浙江河姆渡出土的文物，現存浙江博物館)。 儘管考古學家們稱之為骨哨，但從它的形狀、結構和發聲原理同現代簫笛作一比較，已基本上具備了樂器的雛形。 我們是否可以認為骨哨應該就是簫笛的鼻祖呢?
簫: 簫中劍投報赤誠以心交
（2）下滑音：由較高的音開始下滑到另一較低的音，叫做“下滑音”。 簫 其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關閉音孔所得到的效果。 同時，氣息要由急漸緩，使風門由小漸大，口勁由大漸小。 贈音是在本音結束時，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極短的音，由演奏者根據樂曲的感情、風格適當運用。 當整個呼吸肌肉組織聯合工作時，呼吸肌肉所承擔的負荷分佈得非常均勻，這樣，呼吸肌肉不易感到疲乏。 吹簫姿勢是最符合人體生理結構特點的，因此持簫最基本的原則就是要保持人體自然狀態，便能很快掌握正確的演奏姿勢。
兩簫合奏，宛如男女重唱，和諧而富有情趣。 洞簫的音量儘管柔弱，其音量和音色還是有一定可塑性的——當然其音量的大小變化和音色的變換，要遠比笛子困難得多。 這音量的控制和音色的變化，全憑口縫和口腔的大小變換來控制。 “肅”本義為“千針萬孔”，轉義為“風聲尖鋭地漫天呼嘯”。 “竹”與“肅”聯合起來表示“一種模擬風聲漫天尖鋭呼嘯的竹製吹奏樂器”。
簫: 簫筒音作1
這是音名、唱名、調性完全統一的指法。 用G調（三孔1）簫，筒音作為1（唱名），筒音是D（音名），那麼所吹出的音階就是D調（調性）。 7的指法是將所有指孔全部打開，中音7和高音7一樣，只有這一種指法。 一般的簫筒音作1時指孔全部打開吹7音，音高還有點偏低，那麼我們就要從氣上加以控制。 打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂曲中，打音是一種常用技巧。
樂曲開始，飄逸的泛音使人進入碧波盪漾、煙霧繚繞的意境。 在吹簫的時候最好是要保持着一種平和、安寧的心境。 簫 簫是一種來自於大自然的樂器，是受到大自然的靈性所滋潤的。 簫聲，是一種似遠在深山、若入幽谷的空明，在演奏時保持一種良好的心境才能真正的將這種美妙的聲音表現的更好。
簫: 簫中劍亡身骨而祭前塵
描述冷血無情之人不懂得珍惜自己與他人的寶貴性命，不在乎生命可貴遂恣意傷害他人。 對於恣意傷人的無情者，唯有以殺止殺才能保護無辜之人。 詩中令人感受到「無情」、「傷人」、「不留命」所帶來的悲憤與無奈，但同時也帶出簫中劍不容動搖的堅定意志。 兩句之間特別重複「傷人」二字以呈現頂真之修辭技巧，使得文意迥環往復，饒富興味。 另外，二句之中，有四個字相同分別是「者、傷、人、命」，在看似相同的句式與音讀中，藴藏不同層次的轉折，展現如繞口令結構之巧妙。 所謂的內在部分，指的是音準和音色。
簫: 簫中劍人際關係
現代八孔簫，有一種八孔簫，管徑採用洞簫的尺寸，音孔像琴簫一樣開了八個音孔，稱為八孔簫，吹奏方法與六孔簫（傳統洞簫）完全一致，僅在指法上略有不同。 這種八孔簫的優點是：音量大，轉調方便。 簫，古代用於宮廷雅樂邊稜音氣鳴樂器。 漢唐以來的石刻、壁畫以及墓俑保存了許多吹奏排簫的形象。 從管數（也稱“彄數”）組成看，就有十到二十四管不等的十餘種。 從形制看編管參差排列如鳳翼，有呈單翼狀的；有呈雙翼狀的。
簫: 簫中劍對戰記錄
滑音是用手指在音孔上的逐漸依次開放或關閉，其效果與絃樂器上單指抹弦相似。 贈音的吹奏方法：當本音在結束前的一剎那，立即停止吹奏，同時用手指將贈音帶出。 呼氣停住的時間一定要準確、果斷，這樣才能與手指很好的配合。 停早了，贈音做不出來；停晚了，造成贈音時值太長，就不是贈音了。 顫音是一種常用技巧，在練習顫音時要使每個手指都能獨立打顫，三度顫音是兩個手指同時動作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。
簫: 簫中劍
在練習打音時，手指要“靈、準、穩”。 第三，開放音孔時，手指一般不宜抬得過高，也不能過低。 過高，手指肚和音孔的距離會加大，動作不能迅速完成，會影響演奏速度；過低則影響發音的音準和音量。 簫 一般來説，手指抬起時，距離音孔二至三公分為宜。 如果演奏速度較快，音符時值較短因而音符變化較快較多的樂句時，手指抬得應稍低；而演奏速度較慢，音符時值較長的樂句時，手指則應適當抬高。 在虞舜時代，曾出現過一部稱之為“箾韶”的古代樂舞，“箾”即是今天的“簫”字。
簫: 簫中劍國語配音
他曾為素不相識的王徽之吹奏過三段樂曲，在歷史上被傳為佳話。 這樣就需要通過調整插 口來校正音的高度，使之保持440的標準音高。 下插口也是幫助調整音準的，因上插口拔出的越多，筒音及一、二孔音比五、六孔音偏高， 音程關係不準，需要將下插口相應拔出，調整音程關係。 如只有上插口沒有下插口，可調整 簫 後出音孔（擴大），或用膠布將後出音孔貼上少許（根據需要貼）也可以幫助調準音程關係。 如要將上插口插上，也要相應插上下插口或將膠布揭下。 具體做法是：氣息加強一點，風門略小一點，將簫往下壓一點，這樣等於吹孔向外翻，將7音校正到準確音高位置。