2015年4月28日，本片DVD亮相北美市場，其中不含花絮且未分級。 電影的DVD或電視播映還曾提供德語、芬蘭語、波蘭語版。 2001 年由妮可基嫚 Nicole Kidman 所主演的《神鬼第六感 The Others》也是受到《鬼莊園》原著小說的影響而創作的電影。 在家庭教師的房間裡，女教師陸續看到更多鬼魂的出現場景：彼得昆特和傑塞爾小姐的鬼魂再次出現。 他們彼此爭論誰在他們活著的時候先傷害了誰，並指責對方行動不夠迅速，無法掌握孩子。
女家教愛慕雇主，也就是小兄妹的伯父，但她更癡迷於小男孩，她那不到十歲、俊秀、聰穎的學生。 碧廬 她綜合了幾種身份：極度溺愛孩子且佔有欲強烈的母親、因得英才教之而備感欣慰的教師、耽戀於純真貌美少年伴侶的年長女性。 碧廬 2004開始出國展覽，與客戶面對面亦即是與市場面對面，推廣台灣優質有機茶，一邊推廣一邊學習，在2006取得第一張有機驗證，經過多年努力終於在2014年取得世界代表性的有機認證，再成立茶思有泉有機茶業的有機品牌，推向世界有機的平台。
碧廬: 奔放樂集 布瑞頓歌劇《碧廬冤孽》
英國作曲巨擘布瑞頓的歌劇版本，高超技法不僅直指小說核心，更道出不能言說的秘密。 雖然前後兩者皆為獨立故事，但因《鬼入侵》之部分演員們仍繼續在《鬼莊園》中演出不同角色，且麥可弗拉納根主創之系列影集，皆試圖以「恐怖故事」包裝人性的情感以及社會議題，也因此維基百科或官方資料裡，兩者仍歸類在同系列影集之中。 歌劇《碧廬冤孽》採第一人稱視角，描述年輕貌美的家庭教師，受僱於鄉間豪宅照顧一對小兄妹，但她卻逐漸發現豪邸內的氣氛不尋常，並不時撞見鬼影，女教師懷疑她的學生已受邪靈誘惑，她必須證明自己的所見所聞。 奔放樂集今年10月適逢成立第十週年，團隊將大膽挑戰布瑞頓歌劇《碧廬冤孽》舞台版演出。 Catherine A. Lundie 指出女作家筆下的鬼魂經常保持在世時的性格乃至外貌，雖然男作家到了十九世紀末開始轉而偏好塑造半人半獸的怪物，女作家並未跟進 。
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碧廬: 原著介紹
我們比較熟悉的歷史背景像是門羅主義以來美國在中南美洲積極拓展影響力，在亞洲例如中國也積極參與利益瓜分，另外也與列強聯手殖民非洲。 《碧廬冤孽》花了不少功夫在細膩的鋪陳上，全書完全不見任何的血腥或暴虐，卻非常成功的營造出懸疑緊繃的氣氛。 然而，《碧廬冤孽》最有意思的地方就是如何去詮釋這整篇故事了。 免責聲明：本網站（88DB）之分類廣告列表、搜尋結果列表、刊載之廣告內容均由用戶及自動搜索引擎提供，本網站僅提供自動搜尋結果及相關自助發佈工具，不代表本網站贊成當中內容或立場。 以上成交資料只供參考，一切應以土地註冊處所提供資料為準。
詹姆士的原著許多情節模稜兩可，引來大量文學評述分析，影評人對電影是否恰當表現原著這方面特點各抒己見，學術分析認為影片遠不及小說模稜兩可。 2010年3月1日本片DVD在英國問世，2015年4月28日亮相北美市場。 最後面對親妹妹跟丈夫背叛（不用想也知道會是怎樣的背叛……），薇奧拉死在了布萊莊園，成為了地縛靈，繼續守護這她用一生守護的莊園；而因為她的怨念所形成的力場，幾個世紀以來被她殺害的人的靈魂則一直無法莊園安息。 碧廬 奔放樂集打破歌劇演出中，聲樂家在台上而音樂家在舞池的演出形式，十九人共同於台上演繹。 奔放樂集是一個帶著屬於孩子般的好奇心與藝術家探索魂的團隊。 2013年由小提琴家吳敏慈創立，與一群熱血的藝術工作者在臺灣各地古蹟、教堂、校園、大樹下及三座國家級展演空間，展現古典音樂的創新格局。
碧廬: 碧廬
不久一位披著獸皮、半裸身軀、髮鬚蓬亂的野人走來，一手拿著弓箭，一手舉著火把，對敘述者的招呼詢問視若無睹，置若罔聞，只是用陌生的語言咒念吟頌，直行而去。 敘述者在半暗半明中坐在一株大樹底下，發現樹根纏繞中的一塊石版，細看居然是自己的墓碑。 隨著天色漸亮，他環顧四周，明白自己身處卡爾扣沙城的廢墟當中。 這個 故事顯然透露出對國族滅絕、文明傾頹的憂懼;荒地中的野人依稀帶著美國原住民的影子，以白人觀點閱讀，不難解讀為強佔版圖、 屠殺土著、開發濫墾的白人，至今依舊擔心印地安人與大自然的反撲。 昔日的征服者一旦淪為今日的被征服者，位置互換，頓時成為 孤魂野鬼。 然而對「蠻族」來說，白人──不論是征服者還是被征服者──又何嘗不是一場惡夢?
光看劇本，可能無法想像在劇院裡聽到舞台上傳來《三隻瞎老鼠》，那種令人毛骨悚然的感覺。 就在《捕鼠器》上演兩年後，英國作曲家布瑞頓為威尼斯雙年展寫下的《碧蘆冤孽》（The Turn of the Screw）再度用了這個經典招數，技法甚至更為精湛出色。 詹姆斯 之心理懸疑小說，1954年由英國作曲家班傑明． 《碧廬冤孽》 書名形容敘述真相的撲朔迷離時，心頭如螺絲般越扭越緊，令人幾近窒息。 由奔放樂集製作演出的布瑞頓歌劇《碧廬冤孽 The turn 碧廬 of the screw》，於2022年11月18日至11月20日在衛武營戲劇院演出。 《碧廬冤孽》線上節目單僅擷取部分節目內容提供觀眾參閱，更多精彩且詳細的節目內容，歡迎於演出現場購賣節目冊。
碧廬: 碧廬評論
信手拈來的例子有 Luke Gibbons 討論美國最早的志異小說，Charles Brockden Brown 的 Wieland 和 Edgar Huntly ，認為包藏了對宗教狂熱、家庭 暴力、美國原住民和愛爾蘭新移民的戒懼。 佛洛伊德在闡釋「詭異」的文章(“The Uncanny”)裡，從主題與文字的象徵、 對應、聯想等方面解析這個故事，與他著名的解夢方法類似。 不僅帶領讀者更貼近情境，也潛藏著對讀者的操弄效果。
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碧廬: 個人工具
「旋轉的螺絲，在未旋緊時是不會停下來的，只能朝著一個方向不停地旋轉；人的命運，在未達到生命的盡頭時，亦是如此……」出身紐約上流社會，卻長期旅居歐洲的亨利． 詹姆斯（Henry James），於一八九八年創作的小說《碧廬冤孽》（The Turn of the Screw，原意為「螺絲的旋轉」），成為十九世紀末文學史上重要的鬼故事之一。 國家表演藝術中心衛武營國家藝術文化中心（以下簡稱「本場館」)係依據本服務條款提供會員服務（以下簡稱「本服務」）。 當申請人（以下簡稱「會員」）完成本場館之會員註冊手續、或開始使用本服務時，即表示已閱讀、瞭解並同意接受本服務條款之現有與未來衍生之服務項目與所有內容。
出身紐約上層社會，橫跨歐美文壇，聲譽隆重的美國小說家，長居英國後入籍。 他擅於摹寫歐美文化衝突，以及精神與現實層面的種種矛盾像是孩童如何受世間罪惡摧殘、藝術家的孤獨等議題，勾勒出如迷宮般幽微的人類內心世界，被公推為心理分析小說先驅，二十世紀意識流小說的開創者之一。 焦元溥 碧廬 博士 著名樂評、音樂作家、節目製作人。 倫敦國王學院音樂學博士，大英圖書館愛迪生研究員。 自十五歲起於雜誌報章發表文字作品，涵蓋樂曲研究、詮釋討論、音樂家訪問、國際大賽報導、文學創作、翻譯與劇本改編，著有《聽見蕭邦》、《樂之本事》、《樂讀普希金》與《遊藝黑白》（中、日文版）等專書十餘種，製作並主講SAT. Knowledge與聯經合作的「故事、聆賞、生活—焦元溥的 37 堂古典音樂課」。
碧廬: 香港樓宇目錄
然而，晚些時候，在湖邊，她看到了另一個人影，並意識到這是前家庭教師潔賽爾小姐的鬼魂，這位前家庭教師據知也已經死亡了一段時間。 小說中顛倒身份的情節暴露種族、階級身份的脆弱，以貌取人的種族標記時有誤認，貴賤貧富等權力關係瞬間易位，從蓄奴時代到世紀交替依然不變，足供勸諫對象驚疑警惕。 或許佛洛伊德談的是超越時空和文化的深層心理活動，但是克莉絲蒂娃的理論已經涉及特定歷史文化的偏見了。 侯誥(Jerrold E. Hogle) 便解釋賤斥之物會轉化為「被掌權者當作非法或譴責之物，因而遭 受……他們的凝視和他們堅持的社會常規〔壓迫〕，所以賤斥的過程 既關乎個人，又徹底關係到社會文化」。 而侯誥上述的「非法或譴責」也正可以解釋這些被賤斥之物如何成為布萊勒所說的道德上 的「邪惡」象徵了。
此外，透過融合古典優雅線條與現代極簡美學的三面式舞台設計，在劇場空間裡創造獨特音場，遠與近、空與滿的層次堆疊出聲樂家與音樂家共在舞台上的戲劇張力，讓觀眾彷彿可以走入劇中身歷其境。 碧廬 20世紀最重要的作曲家之一班傑明‧布瑞頓於1954年將此故事寫成兩幕的室內歌劇，以他纖細靈敏的音樂，刻畫人性虛實，真相假象。 Feigneoff 認為郝渥斯對超自然秩序的想法「對寫實作家來說立場有點矛盾，但是郝渥斯顯然決心依他所知所見來刻畫人生。如果他在人世事務上覺察到不屬於這個世界的準則所留下的痕跡，做為寫實作家，他有義務要在他的小說中包含人 生的這個面向」。
碧廬: 碧廬樓價走勢
我心想，何不乾脆看著這張甜蜜的小臉蛋，直接和她把事情攤開來說清楚呢。 「妳啊妳，妳明知自己在做什麼，也懷疑我早已知情，乾脆老實告訴我吧。這麼一來，就算事情再怪，至少我們可以一起面對好查清事實，不是嗎？」可惜我沒說出口。 如果我當下真問出口，也許不會飽受折磨……你日後便知。
- 英國作曲家布瑞頓，將原著《碧廬冤孽》故事寫成兩幕的室內歌劇，以他纖細靈敏的音樂，刻畫人性虛實，真相假象。
- 無論是小男孩與前男僕定現任女保姆的關係，都與戀童癖有關。
- 雇主要求她一切自理，要錢找律師即可，期間不准向他報告任何事、更不許向他求援。
- 2018年《我將前往的遠方》獲金石堂年度十大影響力好書獎。
- 敘述者在半暗半明中坐在一株大樹底下，發現樹根纏繞中的一塊石版，細看居然是自己的墓碑。
作曲家把旋律寫在降A 大調上，暗示這是來自「另一個世界」的曲調。 歌劇結尾，當你再一次聽到這首兒歌，答案就會出現。 一如「十三號星期五」和「半夜鬼上床」，《捕鼠器》也是長壽劇，紀錄還更為傲人──自1952年倫敦西區首演開始，一演竟演了63年，到今天還在演，目前已經累積至兩萬六千多場，是全世界公演最久的戲劇！ 我昨天還又看了一次演出（第26147場），週二下午時段也能賣出一半座位。 我想只要劇場還在一天，倫敦就會上演《捕鼠器》，十年後的三萬場相信沒有問題，阿嘉莎的傳奇仍然繼續。 安推斷神秘男女是昆特與傑西爾的鬼魂，想借邁爾斯與弗洛拉的軀體繼續昔日充滿激情和暴力的性關係。
碧廬: 內容連載
一幢沒有男主人的華宅、兩位舉止宛若天使的小孩、敏感的女教師、風聲鶴唳的疑團、神秘的魅影……只有女主角看得到那些「人」，只有她懷疑那兩個孩子受到了惡靈的控制；沒有人真的相信她，兩個孩子又閃爍其詞。 虛實界線無比曖昧，結局的詮釋因人而異，且對照起開頭更又引發無盡的想像空間。 如果抱持著想要得到驚悚刺激之心態閱讀本書應該會對本書的「清淡」感到失望，但《碧廬冤孽》確實是本很不一樣的鬼故事，簡單的風格中透著凜冽，且蘊藏著層次繁複的意象。 我想，這正是《碧廬冤孽》能在文學史上佔有一席之地的原因吧。 故事舞台架設在一神秘的宅邸，鬼影幢幢的陰森、埋藏的秘密以及歇斯底里般的神經質心理壓力，《碧廬冤孽》可說是非常復古的對古典歌德小說重新作了一次演繹。 作者亨利詹姆斯一向對鬼故事題材很有興趣，他筆下的鬼故事並非那種充斥尖叫與血腥之典型，而是由日常生活及現實中延伸。
碧廬: Netflix 影集《鬼莊園》
現代唯靈論從十九世紀至二十世紀初期席捲美國，信服者相信人死後有知，存在於另一狀態，而生者透過各種 通靈、招魂等方式，可以與死者溝通。 由古至今，已有數不盡的理論與各式各樣的觀點探討這篇故事，光是不同版本的電影改編中就會有極大的詮釋差異。 而其中最常被使用的，乃是佛洛伊德學派的心理分析觀點，本篇故事確實非常容易套用其相關理論。 縱使有著那麼多的歧異觀點，但仍有著一個共識，也就是本書之主題乃是描寫「邪惡」。 女主角因為俊帥顧主的委託而接下了一個極不尋常的家教工作。
碧廬: 文學分析
直到 1888 年，姊姊瑪格莉特在公開場合承認這 一切都是騙人的伎倆，只不過是她們利用衣物遮掩敲擊壁板擺設或利用手腳關 節發出爆裂聲。 兩人此後身敗名裂，於 1892 與 1893 年相繼過世。 請參考 Ernest Isaacs 的傳記文章。 結局中，女主角丹妮為了拯救芙蘿拉，情急之下，邀請女鬼薇奧拉住進她的身體，想藉此破除詛咒，讓所有受困靈魂能離開莊園，而這的確也成功奏效了。 後來劇中的兩位小孩主角芙蘿拉和邁爾斯，遺忘了自己在莊園的經歷，至於男廚師歐文後來到了法國開餐廳，女園丁潔咪則跟丹妮成為情侶住在美國。
碧廬: 內容簡介
舞台設計融合古典優雅線條與現代極簡美學，三面式舞台讓觀眾彷彿可以走入劇中身歷其境。 《豪門幽魂》( 又譯：碧盧冤孽)發行於 1898 年，故事講述了一位年輕女子受雇成為兩位孤兒的保姆，他們住在一棟名為「 Bly」 的豪宅中。 女子到達這間豪宅並見到兩位孩子後，她開始懼怕某種邪惡的力量，正在影響並且腐化他們無邪的心智。 在她親眼見到兩個鬼影般的形體侵擾這片土地並鎖定了這兩位孩子之後，一切都變得更糟了。 雖然許多人會認為《鬼入侵》的第二季將會延續克蘭一家的故事，但這部影集在正式宣布即將續訂第二季後，官方正式宣佈第二季將是單元劇形式的影集，就像另一部知名恐怖影集《美國恐怖故事》一樣，每季講述新的故事，而不僅單純是第一季的續集。